原標題：張金萍：文物修復要有敬畏之心

編者按：去年初，一部《我在故宮修文物》紀錄片將文物背后默默耕耘的文物修復師帶入大眾的視野；日前，習近平總書記與夫人彭麗媛陪同來華進行國事訪問的美國總統特朗普和夫人梅拉尼婭參觀故宮博物院時，特意來到故宮文物醫院，也體驗了一把“我在故宮修文物”。國家的重視、大眾的關注，文物修復工作從幕后走向臺前，在新時期，也將有新的作為。

書畫文物修復過程 清洗畫芯

書畫文物修復是一門極強調專業性、技術性和經驗性的學問，特別是對不同質地、材料、年代、技術門派書畫進行的修復。一幅書畫從“確診”到“出院”，至少經過數十道程序，短則一兩個月，長則數年。如同諸多其他傳統技藝，在千百年的發展中，師與徒，口傳與心授，成了代代傳承的紐帶。但是時代的發展，也要求這門古老的技藝更加科學、嚴謹，以面對更多的挑戰。

2008年，聯合國教科文組織發起“紙張保護：東亞紙張保護方法和紙張制造傳統”項目。南京博物院因其豐富的紙質文物修復經驗，擔綱中國部分的《書畫修復導則》的編撰工作。各級部門鼎力合作、南博項目團隊與全國各大博物館一線修復專家通力付出，中國第一部關于書畫文物修復綱領性的“導則”在日前面世。書畫文物修復有哪些必須遵守的原則和標準？“導則”如何協調書畫裝裱修復行業門派多樣、地域差異的現狀？“導則”又將為整個行業帶來哪些推動力量？本期“鑒藏”，我們走進中國書畫文物修復行業，談一談這門古老又煥發著活力的技藝如何建立起新時代的“導則”。

美術報：中國書畫文物修復是一項有著悠久傳統的技藝，如今“書畫文物修復導則”的確立，是基于哪些方面的原因呢？

張金萍：導則，一定要提供“指導性的原則”。過去可能是師徒相傳，很少注重一些“原則性”的內容，但是現在各個層面對文物保護越來越重視，要求也越來越高，原則的確立就很重要。

“導則”的編寫，最初是基于聯合國關于中國、韓國、日本、越南、蒙古國東亞五國的“紙張保護：東亞紙張保護方法和紙張制造傳統”的項目。當時給南京博物院的任務就是編寫中國紙質書畫文物修復的“導則”，我們在此框架基礎上加入了絹本書畫文物的修復內容。現在國家非常重視文物工作，十八大以來，習總書記對文物工作作出了一系列重要的論述、批示。要“讓文物活起來”，首先就要讓文物有被利用起來的可能性，保護和修復的工作就是前提。另外一方面，書畫裝裱修復是一項傳統技藝，有著上千年的歷史，與其他傳統技藝一樣，也秉持著師徒之間言傳身授的傳承模式。目前為止，國內還沒有一本真正把修復經驗總結、提煉，并上升到理論高度的指導性書籍。南京博物院從上世紀五、六十年代開始，就有了書畫裝裱修復技藝的學習與傳承，近幾年又加入了高學歷的年輕力量，形成了完整的傳承體系。無論是人才結構、還是經驗積累都具備了總結與凝練的能力。同時，我們還要求科研人才與修復人才相互搭隊融合，長期以來就形成了良好的合作關系，這在寫書的過程中發揮了良好作用。而且，作為國家文物局紙質文物重點科研基地，南博也有這樣的責任和擔當去做這件事。老師傅的經驗，年輕人的知識結構，科研人員與一線修復人員的結合，加上國家重視支持的大背景，“導則”的完成，是天時地利人和相互作用的成果。

美術報：“導則”是如何協調不同地域、不同技術傳統下書畫修復各個流派的差異性的呢？這些對各修復單位現有的修復流程是否會產生影響？

張金萍：“導則”的確立就是求同存異的過程。整個編寫過程，邀請了全國各地區、各博物館修復領域的專家，舉行了十幾次專家會議，在廣泛征求意見的基礎上才最后達成共識，主要編寫的就是國內主流的修復方法。其實在編寫過程中，我們也發現蘇裱、北裱、揚裱、滬裱等不同流派在裝裱形制、鑲料選用、色彩搭配等裝裱技藝方面的差異相對大一些，相反，修復技術方面的差異其實不是特別明顯。對于修復的差異性，我們也做到了盡量兼顧。比如托畫芯這一工藝環節，就列舉了幾種不同的方法，這都是為了讓國內幾種主流方法都呈現出來，并供具體操作人員在實施的時候能有所參考、并作出相應選擇。

導則與各個博物館現有的修復體系并不是矛盾的，而是相互補充、互相配合的。各個文博單位目前已形成自己多年來積累的工作經驗和修復風格，而“導則”的確立，可以為他們提供可供參考的原則，同時結合案例展示，可以讓大家能更清楚理解。

美術報：如許多傳統技藝，書畫修復技藝是否存在某些“不外傳的秘笈”？對此技藝進行普及的“導則”是否會有所保留？

張金萍：確實，在傳統的手工技藝的傳承當中會存在這樣的問題。但是，我們是現代的文物保護工作者，我們應該有更寬廣的胸懷。文物是世界的，也是全人類的，相應的修復技藝一定要和大家分享交流，才會有新的進步和新的發展。“導則”在編寫之初，立足的觀點就是開放包容。我認為，同行之間的交流，可以換來更大程度的共享，目的都是為了讓文物能夠繼續更長久地留存下去。

美術報：書畫文物修復有哪些必須遵守的原則和標準？

張金萍：這幾年來，國家文物局在文物修復、保護方面加大了管理體系的制度建設，特別是標準的建設。早在十年前，國家文物局就特別重視文物保護標準的建立。2008年，南京博物院負責編寫了“WW/T 0025-2010館藏紙質文物保護修復方案編寫規范”“WW/T 0026-2010館藏紙質文物病害分類與圖示”“WW/T 0027-2010館藏紙質文物保護修復檔案記錄規范”。這些規范和標準的建立，也就明確了文物修復的程序及其管理體系。

其實，文物修復是一把雙刃劍。在修復的過程中，也會有一定程度的破壞。文物修復需要“度量衡”，我們總結為“四則六性”。“四則”即：最小干預原則、最大信息保留原則、文物修復安全性原則、可再處理原則；“六性”為：經驗性、專業性、科學性、規范性、藝術性、創新性。例如：對于是否揭裱的問題？有人為了省事，習慣性揭裱重裝，但是揭裱一定會對畫芯造成損害，所以我們建議能不揭裱就盡量不揭裱。我們提出“保留原裱”“還舊處理”“重新揭裱”，三種程度的處理方法，也配合了具體的案例供操作者參考，這是文物修復中“最小干預”原則的集中體現。從文物保護的角度看，能不揭盡量不揭，能小修不大修，能用緩和的藥不用猛藥，這些都是我們必須遵守的原則。

美術報：在國家對文物工作如此重視的大環境下，對文物保護行業未來的發展有哪些期望？

張金萍：行業的發展，人才是第一位的，加強人才培養是首要問題。過去，我們中國的書畫文物修復與西方有很大不同，西方很多修復人員是有美學基礎的，藝術專業人員才能進入修復領域，這樣對美的欣賞、對美學的理解就會與工匠產生很大的不同，所以這是我們需要補齊的短板。現在很高興看到有繪畫、美學基礎的高學歷年輕人，通過進一步的學習進入到修復領域。我們要給年輕人更多的機會，讓他們去學習、鍛煉。

我們國家的博物館文物修復行業加起來只有不過2000人，而文物普查的結果，中國可移動文物有1.08億件（套），其中有那么多的文物需要修復。現在國家也鼓勵社會力量參與到文化行業中來，這個方向是好的。但是，社會力量的工作規則等方面還需要相關政策法規的完善來進行規范。我們看到有很多民營公司有相當的參與熱情，但是有熱情并不代表其有能力做好。他們也希望有專業的行業技術、實踐理念的培訓。國家也預備出臺文物修復師資質的考試，對修復行業進行規范。

除了技能的培訓，修復保護觀念尤為重要。理論指導實踐，做修復一定要有敬畏之心。有句話說，“先學三年，通行天下；再學三年，寸步難行”。很多人一開始學修復覺得很簡單，但是通過深入學習，對文物價值越來越了解，學習時間越久就越不敢輕易動手，這說明越來越有敬畏之心了。所以，責任心、匠心、職業道德的培養都需要同步加強。這樣才能培養出優秀的文保人才。同時，團隊文化的建設也很重要，老師傅、年輕人，科研工作人員、一線修復人員，大家在一起工作，要有團隊協作的能力。老師傅要毫無保留地傳授技藝，年輕人也要學會批判性地繼承，并做到研究性修復。不是修復得越多越好，而是要通過修復，在過程中把經驗進行提煉總結，對整個行業進行引領，對同行產生幫助。有時候“做的慢，就是做的多”，“做完”和“做好”，只是一字之差，但時間久了就是人生的變化。所以，修復文化、修復認識、修復技能，是共同發展的，缺一不可。

此外，我們還和高等科研院校建立了合作，提供了相應的修復實習崗位。我們與南京大學、南京林業大學、南京科技大學、南京信息工程大學等院校在科研方面進行了深入合作，以開發新的修復技術和儀器。修復需要多學科的協作，不同學科的跨界可以從新的角度給出保護思路。

雖然，我們是在幾乎沒有經費的情況下，投入大量人力、財力和物力完成了“導則”的編寫，但實際上，“導則”在國際層面代表了中國的書畫文物修復水平，所以還是非常有價值的。接下來，我們也進一步計劃在國外發行其他語言版本的“導則”。另外，“一帶一路”沿線國家也有大量的書畫文物需要進行修復保護，期待“導則”也可以帶去一些參考和指導。

（張金萍，南京博物院文保所所長，研究員）