“有人將書法與舞蹈比較，因為都具有線條感；也有人將書法與音樂比較，因為都具有節奏感；而爵士樂在西方被視為靈魂之樂，其律動性、舒展性以及抒情性與書法非常相似。”顧典章先生說，若人的情緒不一樣，寫出來的書法作品神采會大不相同。

顧典章書法作品

顧典章的祖父為安徽宿州有名的大書畫家，父親亦研習書法，母親則酷愛音樂。他是從4歲開始學習書法的，“家里的長輩反復說，書法不僅僅是寫字，而且是一門博大精深的學問。”

顧典章的家風嚴謹樸素，不主張為官，而是勸誡孩子們能學一技之長。所以，過一種自由自在的生活，是他從小的愿望。“我選擇工作只考慮一點，是否有利于我練習書法。”

幾乎是大半輩子，顧典章一直在企業從事采購、銷售的工作，按他的話來說，這樣能經常出差。他曾常駐蘇、浙、滬等省市，流連于西泠印社、朵云軒等書畫、篆刻大家出沒的場所。他稱，與名家隱士交流，與大自然交流，讓自己受益匪淺。所謂讀萬卷書、行萬里路、閱人無數。顧典章后來與當代著名書法家趙鳳池先生交往頗深，也受其影響。而當代著名書畫家卓然曾指點他：“醉來把畫猛如虎，粉壁素墻不問主”，從那以后，為了讓自己的字更揮灑自如，顧典章開始學習米芾的字。

上個世紀80年代，顧典章風光了一把。在一次比賽中，安徽省文聯的領導發現了顧典章這位人才，專門為他組織了一場全省巡回展。一時間門庭若市，30出頭的顧典章頗為得意。但很快，他便收心。“家訓告誡我，60歲之前不要隨便出來寫字，不要隨便出來談書法。”顧典章牢記他的家訓。

從此，顧典章閉門謝客，專心致志練習書法，同時也云游四方。顧典章是位正宗的京劇票友，家中幾位兄弟就在文工團、京劇團工作；他也喜歡文學，最早想專門從事文學創作。正是豐厚的學養，讓顧典章的書法作品透出高古恬淡之氣。

顧典章書法作品

2006年，54歲的顧典章處于半退休狀態。他不時來北京看看正在讀大學的兒子，也總去琉璃廠逛逛。去的次數多了，一位老先生便與顧典章攀談起來，得知他也寫字，遂拿出筆墨伺候，沒想到這一筆落下去，店里的老先生贊不絕口，提議：“顧先生，您這么一手好字，早該走向市場了，先放在我這里賣吧。”顧典章后來才知道，這位老先生過去曾擔任中國美術出版總社的黨委書記兼副總編輯，名叫遲乃義。

“他當然懂行，所以第一次寫就讓我寫的草書。”顧典章回憶。

近年來，顧典章相繼榮獲“中國首屆‘八一杯’文學藝術大獎賽”一等獎、“紀念歐陽詢誕辰1450年全國書畫大賽”書法金獎等，被授予“當代書法百杰”等各種榮譽稱號。同時在中國、日本、菲律賓三國書法大賽中獲獎。

談及學習書法的訣竅，顧典章主張先由楷書入門，再練習行書，然后回到楷書，再學篆書、隸書，最后練草書。“如果你一開始就練篆書、隸書，就不太容易出來，很難再寫好楷書和行書，因為它們用筆的方法不同，漢字講間架結構，所以要將最基本的筆法先掌握好。”由于出自世家，顧典章稱自己在書法學習的道路上沒有走彎路。他家祖傳有一本小冊子，上面記載了不少書法常識、技巧，包括《蘭亭序》中哪些字存在不足，初學者可從《圣教序》開始練等等。

顧典章書法作品

五十多年來，顧典章從未間斷過臨摹歷代名家的書法。如今雖已年過六旬，每天依然臨摹碑帖4個小時以上。不過，從臨摹到形成自己的風格，即入帖與出帖的關系，是練習書法者需要解決的關鍵問題。如齊白石所言：“學我者生，似我者死。”顧典章說，從繼承傳統到自成一派、有所創新，這一過程比較漫長，需要持之以恒也需要悟性。“縱觀書法藝術創作史，也就是書法藝術創新史，不過創新總是在傳統的基礎之上。”

顧典章的創作幾乎都是用長鋒羊毫中鋒行筆，這樣筆墨的表達就更加渾厚凝重。“中鋒用筆就像美聲，側鋒用筆則像通俗唱法。”顧典章如是說：“書道如武道，看你拿什么兵器就知道你功力幾分。”

顧典章的書法特點可概括為：二王基底，筆法圓潤、剛柔并濟、參差錯落、富于變化、靈動自然、神采飛揚、師古不泥。章法渾然、抑揚頓挫，像流動的畫面和音樂。

記得在去年端午節期間，首屆屈原《九歌山鬼》主題藝術展在北京中華世紀壇世界藝術館開幕。我與顧典章一道去看了展覽，他創作了一幅長6米、寬53公分的《九歌山鬼》書法作品，仔細觀察那29個“兮”字，竟無一重樣，各具姿態。

顧典章告訴我，他喜歡用音樂來鋪墊培養情緒，特別是聽一段京劇，情致達到愉悅興奮時，放言落紙，氣韻天成。

（顧典章別署武陵典璋、愚公。1949年生于安徽宿州書香世家。北京東方古今書畫院常務副院長、中國書法藝術研究院研究員、北京世紀名人國際書畫院院士等職。）