“西藏藏戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)邊點(diǎn)旺久是藏戲首位獲得梅花獎(jiǎng)的藝術(shù)家，多年來(lái)一直在雪域高原傳承發(fā)展藏戲藝術(shù)，但是由于劇團(tuán)生存和發(fā)展存在著困難，如今這樣具有劇種引領(lǐng)性的藝術(shù)家急需戲劇界、文化界的加倍呵護(hù)。”

12月7日的全國(guó)政協(xié)雙周協(xié)商座談會(huì)上，袁慧琴等幾個(gè)委員和專家講述了調(diào)研中所見(jiàn)到的少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)面臨的困境。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)加強(qiáng)了對(duì)包括少數(shù)民族戲劇在內(nèi)的民族民間文化的搶救和保護(hù)工作。2006年始，文化部先后公布的三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄和傳承人中，就有藏戲、壯劇、傣劇等入選。但這對(duì)于少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展來(lái)說(shuō)，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

烏恩委員介紹，內(nèi)蒙古自治區(qū)專業(yè)團(tuán)體現(xiàn)在僅有“烏力格爾蒙古劇團(tuán)”一個(gè)部門(mén)，且屬于傳統(tǒng)曲藝、舞劇等三個(gè)團(tuán)隊(duì)組合而成的單位，并非蒙古劇專業(yè)團(tuán)隊(duì)，難以承擔(dān)較大型、高水平演出任務(wù)。

這種“扶持不足、非專業(yè)”的現(xiàn)象，幾乎成為了少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)的共性問(wèn)題，“我們調(diào)研時(shí)就看到一些院團(tuán)條件艱苦，生存困難。”李羚委員也說(shuō)到她在調(diào)研中的所見(jiàn)。

少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)不僅是少數(shù)民族戲劇的載體，是少數(shù)民族劇種發(fā)展的中堅(jiān)力量，更是少數(shù)民族文化的傳播者。因此，給予少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)個(gè)性化甚至“一團(tuán)一策”的扶持，就成了當(dāng)務(wù)之急。

艾克拜爾·米吉提委員建議，把少數(shù)民族戲劇納入公共文化服務(wù)體系，給與人力、物力、財(cái)力的全方位支持。

烏恩委員以蒙古劇為例，也提出相似觀點(diǎn)：從文化遺產(chǎn)保護(hù)和繁榮民族文化等角度，國(guó)家和省市自治區(qū)應(yīng)制定出臺(tái)專項(xiàng)的少數(shù)民族戲劇保護(hù)和扶持政策，有穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)支持，有定期的匯演活動(dòng)，有國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。

“每個(gè)民族劇種要有一個(gè)成建制的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，將民族劇種的代表性團(tuán)隊(duì)納入到民族地區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展戰(zhàn)略中來(lái)。”袁慧琴委員從更深層角度，為少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)地位建言。

而關(guān)于經(jīng)費(fèi)扶持的問(wèn)題，財(cái)政部副部長(zhǎng)張少春做出了回應(yīng)，“不僅是中央，地方也要將扶持落到議事日程上”……

堅(jiān)定文化自信，離不開(kāi)繁榮的中華民族文化，也離不開(kāi)多姿多彩的少數(shù)民族文化，少數(shù)民族戲劇的傳承和發(fā)展。而給予民族戲劇劇團(tuán)更多支持，強(qiáng)化少數(shù)民族戲劇中堅(jiān)力量，無(wú)疑是必要一環(huán)。