從國際層面看，日本、韓國也有現代刻字，雖然中國現代刻字在總體藝術風格上，與日韓已經拉開距離，但現代刻字作為一種獨立的藝術樣式，已經獲得確認，未來發展的空間是廣闊的。任何一種藝術形式的產生、發展，都有其歷史與現實的原因，都有其自身的藝術規律。傳統書法非常適合農耕社會慢生活的節奏，傳統刻字，更多的功能是為保存歷史文化信息，也包括實用價值。

現在很多人學習傳統書法，也有人搞現代書法，這都是對中國書法的一種傳承，按照當下時髦話，體現了文化自信。對現代刻字藝術，我個人是看好的，在自己創作書法基礎上，鐫刻形成刻字作品，其視覺效果，似乎更符合現代人的審美需求，已越來越獲得書畫藝術界的認可。從各地書協刻字組織來看，絕大多數書協都成立刻字委員會，組織協調本地區的刻字活動，有的省下屬的市縣，也成立刻字組織，對推動中國刻字藝術，起到非常好的作用。近年來，各省市組織了不少刻字展覽，成效顯著，包括黑龍江、河北、山東、陜西、江蘇、安徽、福建、浙江等省，在省書協領導下，積極組織開展藝術創作、舉辦展覽，創作出一批精品力作，產生很好的影響，可以說推動或引領全國刻字藝術的發展。這同時也為中國現代刻字的未來走向，奠定了組織基礎、創作隊伍基礎，當然也離不開理論基礎。截止目前，中國書協已經組織過三次全國“現代刻字理論研討會”，開展刻字理論研究，取得豐碩成果，理論高度的思維，對促進創作水準的提高，還是非常有益的。

當然，現代刻字也面臨著一些問題。

其一是認識問題，這可能是困擾現代刻字發展的一個重要且現實的問題。由于現代刻字的歷史確實不長，其積累不夠豐厚，再者中國傳統文化重筆墨，輕制作的觀念影響，很多人對現代刻字還比較陌生，這些都是現代刻字藝術發展歷程中，必然會遇到的問題，相信隨著時間推移，大家都會逐漸認識現代刻字藝術的欣賞價值。其二，現代刻字藝術目前面臨的另一個問題是普及與提高的問題。相對于書法僅需一支毛筆、一張宣紙，一碟墨，即可練習或創作，現代刻字創作要麻煩得多，與篆刻相比，對創作環境的要求也高得多。除了具備書法基礎與素養，現代刻字要用木板、刀具，包括一些電動工具，還有顏料，需要有個場地，又不宜影響隔壁鄰居，條件限制不少。就創作隊伍而言，現代刻字似乎也有局限性，年紀小的、年老的做不動，女性也不太方便，不象書法普及那樣方便。相對農村以及中小城鎮，大城市普及難度又要大些，創作環境以及創作隊伍的限制，使得刻字的普及增添了一定難度。只有量的普及，才能促進質的提高。其三是創作上的近親繁殖問題，這也是被詬病的原因之一。一次培訓班，出來的刻字作品，面孔差不多。

（作者系上海市書協刻字委員會副主任）