文人藝術是中國八世紀以來藝術發展的主流，而對文人畫這一學術命題的關注和討論則是在近代，所涉的三個方面：文、文人、文人畫，從字面上看并不復雜，可是，深入到具體就不是那么簡單。中國藝術發展到八世紀開始轉型，向更為精致的藝術方向發展，從書畫到陶瓷以及其他方面，都有杰出的表現，其中的關鍵就是文、文人、文人畫。由此始作潮流的詩書畫合為一體的方式，開辟了文人藝術發展的方向，也形成了中國繪畫不同于西方繪畫的民族特色。

丁酉重陽寫山水（局部）136cm×68cm 2017年

文人畫的藝術特色有著深厚的中華傳統文化基礎。到了19世紀后期，因清朝政府的衰落而通過學習西方以圖謀振興，成為國人的覺悟。20世紀初，中國受到西方文化的影響，與衣食住行相關的很多方面都開始發生了變化，繪畫也隨之開始了變革。我們的前輩越洋過海來到法蘭西，在塞納河畔接受西方繪畫傳統的教育，學習素描、色彩、透視、寫生以及現實主義等，努力擠進沙龍展，同時也受到現代主義的影響。當他們回到了自己的祖國，以教育來展開新藝術運動，這不僅是出現了與西方相似的油畫、人體模特兒與戶外寫生等，也開啟了一個新的色彩時代。與之相應的是傳統的以文人畫為代表的水墨畫，為了區別外來的“洋畫”又有了“國畫”的稱謂。而往日的傳統與畫法也在斗轉星移中悄然發生變化，所謂的“中西融合”成了20世紀中國畫百年發展的主流。

渭水秋生動萬桿 136cm×69cm 2010年

盡管在國畫范圍內的中國畫家經歷百年的歷史發展還在使用毛筆和宣紙，還在用“墨分五色”來表現圖像中最基本的造型和空間關系，文人畫中的筆墨也在勉強維持之中，但是，變異是顯然的。今天，代表國家文化傳統的繪畫和書法在21世紀的發展正在與傳統漸行漸遠，現代潮流與觀念藝術正在重新建構一個當代藝術的基礎，而文人藝術則成為潮流之外人們理想中的孤島，少數人的固守也在變革中努力用新的方式去適應新的時代要求，那么，與文人畫相應的文、文人則成了新的問題。

我的畫一直試圖體現文人畫傳統在當代發展中的核心價值觀，一直努力維系傳統文人畫在世界文化多樣性中的中國特色。當然，要做到那種純正的字正腔圓，實際是不可能的。我所做的就是在不可能中表現一種有限的可能性，這就是，用不同的題材，不管新舊，來表現文、文人，而成全一個當代的“文人畫”。所以，我喜歡孔子的一句話：“君子務本，本立而道生”。

（本文為2017年12月12日在巴黎中國文化中心舉辦的“文·文人·文人畫———陳履生畫展”前言）

本版策劃/昊臺　編輯/陳妙宋　丁薇　張萌　周圣松