還有一位湖南婁底公安局的警察， 30多歲，他的書法作品被專家從幾千幅作品中挑出來，并被國家藝術(shù)基金資助。“如果沒有國家藝術(shù)基金這個平臺，他都不知道自己是中國40歲以下書法寫得最好的人之一，這就是基金要為藝術(shù)家提供的機會。 ”國家藝術(shù)基金管理中心規(guī)劃處處長楊舟賢日前在由中國文聯(lián)文藝研修院在深圳主辦的“2017鑄夢計劃·深圳——如何借助文藝基金扶持打造精品”活動上和學(xué)員們分享了上述案例。

據(jù)中國文聯(lián)文藝研修院常務(wù)副院長傅亦軒介紹，“鑄夢計劃”是為了深入學(xué)習(xí)貫徹落實習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要講話、關(guān)于群團(tuán)工作的重要講話精神，團(tuán)結(jié)引導(dǎo)聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)服務(wù)管理自律維權(quán)，為藝術(shù)家服務(wù)。通過鑄夢計劃，不斷地把不同班次的學(xué)員、社會機構(gòu)和相關(guān)領(lǐng)域的專家給編織起來，打通文藝家班和基層文聯(lián)班的資源，其實核心就是為了團(tuán)結(jié)和引導(dǎo)文藝工作者、文藝家為這個大時代來出精品出人才。

韓子勇、羅懷臻等國家藝術(shù)基金、中國文學(xué)藝術(shù)基金會、中國文聯(lián)相關(guān)單位專家學(xué)者和雅昌等文化企業(yè)的企業(yè)家為56名來自各藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)員帶來了關(guān)于如何申報和使用藝術(shù)基金的專題報告、相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的專題講座和富有特色的現(xiàn)場教學(xué)。

在韓子勇看來，申報國家藝術(shù)基金有三個原則，即真實性、主題性和創(chuàng)造性。所謂真實性就是申報主體要真實、項目要真實、實施方案要真實可行。“國家藝術(shù)基金就像做婦產(chǎn)科檢查，一定要能夠聽到胎兒胎心的跳動，然后出錢讓藝術(shù)家把孩子生出來養(yǎng)大。 ”

中國劇協(xié)副主席、國家藝術(shù)基金評審專家羅懷臻也講述了類似的評審原則——實事求是。他說：“之前有個作品來申請基金，請的是名角兒，但是專家都清楚，這個劇的道具服裝很簡單，費用不高，而劇本又是經(jīng)典的老本子，改動的余地不多，可是在填表的時候，劇本費高達(dá)幾十萬，這明顯是不誠實的申請。 ”羅懷臻認(rèn)為，申請項目有新意是非常容易中標(biāo)的，他舉例道，云南玉溪滇劇團(tuán)的《水莽草》能體現(xiàn)地域個性，有增長空間，獲得資助后，會有很明顯的提升；比如有一個用河西寶卷這一古老的說唱藝術(shù)講述現(xiàn)代故事的項目；比如新疆的一個民營劇團(tuán)，每個骨干分子都有自己的工作，戲劇只是他們的兼職，自己湊份子來做戲，堅持了幾十年，他們也受到基金支持了。

對于真實，還有一些技術(shù)性的細(xì)節(jié)需要申報者認(rèn)真把握，比如演出類的演出場次問題，有的申報者填寫一年幾百場，楊舟賢說：“一般來說，周五、周六晚上，周日白天是觀看演出的高峰，有時周日晚上的演出效果都不是那么好，因為周一還得上班，孩子還得上學(xué)，所以一年下來能夠有效搞演出的時間也就是100多天，再去掉五一、十一、春節(jié)這些時間，實際上一年能演出的好日子就那么七八十天。這樣下來，在申報項目的時候，你要說我這一年要演200場，專家就會認(rèn)為很難保證演出效果和演出質(zhì)量。比如說就有申報單位跟我們報一年要演200場雜技劇，專家說你演200場雜技劇，除非主角有A組B組C組D組，要不然不把演員都累傷了。 ”

國家藝術(shù)基金資助范圍包括藝術(shù)的創(chuàng)作生產(chǎn)、宣傳推廣、征集收藏、人才培養(yǎng)等方面，與人文領(lǐng)域其他類型的基金相比，藝術(shù)基金具有多樣性、開放性、廣泛性、復(fù)雜性的特點。在韓子勇看來，國家藝術(shù)基金還要有助于藝術(shù)生態(tài)的優(yōu)化，藝術(shù)基金支持藝術(shù)作品演出、展覽，同時也可以新潮地支持建立網(wǎng)站，做手機APP，或者注冊微信公眾號，在新媒體平臺上傳播推廣藝術(shù)，“文藝作品應(yīng)在社會上產(chǎn)生影響，不能只是圈子文化。 ”韓子勇強調(diào)。