或因地隔遙遠，或因文化差異，藏文化常給人以神秘的感覺；而如今西藏文化產業發展之風，或許能吹掉藏文化的神秘面紗，促其走下高原，不再“高冷”。

“藏文化產業化的淵源很長?！蔽鞑刈灾螀^文化廳產業處處長羅布次仁近日接受中新社記者專訪，談起藏文化的產業化步伐。

“從某種意義上來說，唐卡是藏文化中第一個走產業化的門類?！蔽幕a業化的指標之一是“標準化”，羅布次仁說，數百年前，唐卡就已經有了標準——《造像度量經》。此外，15世紀苦行僧唐東杰布創造了“藏戲”，“募集”演出收入來修建橋梁，也可認為是文化產業化的雛形。

西藏文化產業發展一直是自治區政府的“心頭好”?！笆濉逼陂g落實稅收優惠政策，對部分文化企業免征3至10年企業所得稅。2016年4月，《西藏自治區“十三五”時期國民經濟和社會發展規劃綱要》更是首次將文化產業作為提質增效的重要任務，納入高原特色優勢產業發展。

“西藏特色文化產業之窗是藏文化發展的一個新機遇，能進一步推動西藏文化走出去?！绷_布次仁認為，西藏有豐厚的人文資源、獨特的自然環境，文化吸引力極強。但文化企業、農牧民個人對產業化發展“重視程度不夠，創新意識不足，對藏族傳統文化挖掘不深入”，使其仍處于“蹣跚學步”的階段。

“西藏文化產業之窗·上?！笔俏鞑匚幕a業之窗的第一站，今年5月落戶“醍醐藝術中心·上海”，成為西藏文化產業貿易服務的“常設窗口”。

“西藏文化需要往外走，才能擴大影響力，這也是市場發展的客觀需求。”西藏明室文化傳播有限公司聯合創始人、“醍醐藝術中心·上?！必撠熑藦埧┱J為設立產業之窗有利于讓其他城市的人走近西藏文化，使其獲得更高的關注度。西藏文化產業生態中的每家企業、西藏的發展都將獲益于此——形成西藏文化發展的“命運共同體”。

采取“綜合發展路徑”，“醍醐藝術中心·上海”在上海中心地段設立門店展示西藏頂尖藝術品和特色文創產品，在微信平臺凝聚起＂10萬＋＂粉絲，設立“醍醐”的電商渠道……張俊彥愿意將這些資源“開放給西藏兄弟企業，讓其他品牌一起來發展”，彌補西藏文化企業外部資源欠缺、外部發展經驗少的短板——“這種運營模式有前景，是未來發展的模式”。

“這是展示西藏文化的窗口，更是促進西藏文化與內地、國外資源互補互動的窗口平臺。”羅布次仁認為，依靠這個窗口聯動各項資源能夠達到雙贏、共贏。比如，西藏題材的故事可以成為內地動漫產業發展的“頂好原料”。

以牦牛亞克為主角的300集大型系列動畫片《亞克歷險記》已被列入文化部2015年公布的“弘揚社會主義核心價值觀動漫扶持計劃”名單，現已結束全國網絡公開招標。該動畫的創作者之一、西藏高原之寶文化發展有限公司董事長王世全認為，以吃苦、奉獻為主題的“牦牛精神”代表的是老西藏精神，該主題的動畫片可以讓兒童更好地接受、傳承。

“西藏文化產業之窗將在全球布局。”羅布次仁透露，“西藏文化產業之窗·尼泊爾”也將落戶尼泊爾首都加德滿都。預計“十三五”末期，西藏文化產業之窗數量將達到20余個?！安匚幕俏鞑刈灾螀^與南亞國家乃至世界分享的一份厚禮，”羅布次仁認為西藏文化產業之窗“肯定也必須要助力中國‘一帶一路’的建設?！?span style="text-indent: 2em; font-family: inherit;">（作者 孫翔）