明清時期是景德鎮瓷業發展最為鼎盛的時期，同時也是其瓷器外銷最為興盛的時期。明清景德鎮外銷瓷，在帶來經濟交流繁榮的同時，也促進著文化交流與交融。東西方不同文明，不同審美觀念，不同宗教信仰，不同飲食文化和服飾文化等各個方面的信息，通過瓷器這個載體，在交流與互動中綻放異彩。

清乾隆青花礬紅描金撐傘仕女紋盤(正面）

清乾隆青花礬紅描金撐傘仕女紋盤（背面）

清代仕女畫面的瓷器在外銷瓷中十分常見，如仕女撐傘、仕女梳妝、仕女觀斗雞、仕女采桑、仕女放風箏等，足見當時歐洲人對仕女題材瓷器的喜愛。本文所要介紹的這件清乾隆青花礬紅描金瓷盤，飾以撐陽傘仕女圖，源自考納利·普朗克畫作，盤外壁繪有青花昆蟲。此盤直徑23.5厘米，高2.5厘米，足徑13.5厘米。盤面紋飾以青花礬紅描金等技法并用繪制圖案，制作精美，華貴典雅，光彩照人。

盤面圖案布局合理，共分三層：盤中心為撐傘仕女圖，陽光下，池塘畔，水草茂盛，鮮花綻放，禽鳥歡躍，一衣著華麗的女主人佇立欣賞美景，身后一侍女為其撐傘遮陽；第二層以一周折枝花草裝飾；盤沿部分則以礬紅描繪錦地，留出8處開光，開光內繪有仕女、飛禽等兩兩對稱的邊飾。

盤背面還有不常見的青花昆蟲紋飾。這類圖案的瓷盤是外銷瓷中的佳作，頗受海外歡迎，外國許多博物館中也有展示，并被列為“特別訂制”瓷盤。不少外銷瓷書刊均有記載，拍賣會上價格不低，很為藏家追捧。

考納利·普朗克是荷蘭畫家和設計師，他于1734—1740年間受聘于荷蘭東印度公司，專門為定制瓷器設計紋樣。他所設計的紋樣據說有4種，但只有“花傘”系列和“博士”（或稱“學者”）系列留下了紙本樣稿或訂單，因此其他系列——“涼亭”和“仿中國花鳥人物”系列已無從考證。他設計的紋樣被送到中國后，在景德鎮繪制成青花和粉彩瓷器，然后運到廣州出口外銷。在18世紀70年代，這種盤子的訂單越來越多，但是由于生產質量低下，很多盤子的外壁已經沒有昆蟲紋飾。

這件撐傘仕女瓷盤是外銷瓷發展歷史的見證，給我們許多啟示：1、外銷瓷作為中國瓷器產品的一個特殊品種，因為主要用于外銷，國內收藏中極其少見，其裝飾特點也十分獨特，大量中西結合的紋飾以及純西方題材的裝飾出現在這些瓷器產品上，是中西文化相交融的具像品；2、外銷瓷中西結合的風格逐漸演變為外銷瓷燒制的中西合作模式：景德鎮依據外商要求的器型燒制素瓷，運至廣州后，由中國畫工依據西方人的要求裝飾他們喜愛的色彩、紋樣，同時配以一些中國風格的紋飾，使中國風情和異域特色在外銷瓷上完美結合在一起，更有部分中國燒制的素瓷被運到歐洲后由西方人進行彩繪裝飾，西方彩繪師把西方人的喜好和想象在中國瓷器上直接表達出來；3、明清外銷瓷作為貿易品，在給中國帶來巨大經濟收益的同時，也將西方人帶到傳說中遙遠的東方。明清外銷瓷裝飾圖像的題材豐富多彩，既承載著中國傳統文化的深厚積淀，也講述著歐洲與中國文化交流的心路歷程。