國家制定了懲治票房造假的相關條例，有關部門也開始強力打擊票房造假，我是非常支持的。票房造假內幕我不清楚，但我知道，“票房”這個概念，曾一度是電影評論的關鍵詞。

記得多年前，我寫了一點文章，建議電影評論慎用“票房”這個詞。實在要用，也要做一些限制。不要動不動就說追求社會效益的同時，追求票房效益之類的話，也不要做電影作品要達到主旋律與票房“完美統一”的引導。并非那時我就知道有票房造假，而是想到這個詞的真實含義。說專業一點，高雅一點叫“票房”，說俗一點就是“收益”“利潤”，就是金錢。一部電影作品高票房，能贏利，是好事。不過，那是老板們、投資人、營銷商的事情，不是文藝評論的事情。評論一部作品的好壞優劣探討的是思想藝術規律，而“票房”則講的是經濟規律，二者屬于完全不同的話語體系。文藝評論沒有必要把二者揉在一起，更不需要謀求完美統一。

文藝評論和投資人都會關注觀眾。但文藝評論關注重心的是觀眾的審美，而投資人更關注的就是收益，也就是票房。現在看來，票房側出大問題了。一部好的電影，票房可以造假；一部壞的電影，票房也可以造假。不僅違規，而且違法。而觀眾的審美有水平高底之分，卻不會造假。好就是好，壞就是壞，喜歡便喜歡，不喜歡便不喜歡。可見，文藝評論只對觀眾負責，不必對票房負責。

其實，評論也是可以造假的，并經常造假。不過，評論造假一定是為了票房，不是為了文藝，更不是為了觀眾。如果老板們在逐利的同時，還設立了“完美統一”的目標，算有良知有責任。可文藝評論要老盯住票房，不僅對不起讀者觀眾，還有想要“替人數錢”之嫌。這些年來，不光電影評論，美術評論、文學評論“替人數錢”的并不鮮見。

我曾就這個問題請教一個大評論家。他一語中的，說這是把基本關系搞亂了。在文藝思想中，基本關系通常指的是作品與時代、與生活、與人民的關系。這也是文藝評論要把握的基本關系和基本思想底線。把基本關系搞亂了，就容易擊穿思想底線，文藝評論就會出風險。搞亂基本關系，通常從一些概念詞匯開始。別小看“票房”這個詞，內涵就是資本。它一旦進入具體操作層面，資本的力量就會像一個楔子一樣，打入評論的概念體系，撕開一個口子，并很快擴大戰果，讓正常的概念都染上金錢的病毒。當“票房”成了一個關鍵詞，就引導著評論朝著迎合市場的方向走，從而消解了評論的功能，改變評論的品質。這樣的評論，后果當然可想而知。當前文藝包括文藝思想文藝評論出了好多問題，根子就在基本關系上出現了困惑迷惘，出現了混亂顛倒。

誠然，現實生活中大多數作品都被開發了商品的功能，進入文化市場流通，很多批量化消費性的作品是由市場來調節的。市場經濟條件下的文藝作品的確會面臨市場的考驗，常常會陷入價值觀、道德觀、思想觀、審美觀的困局。這個時候，特別需要文藝評論勇敢站出來，突破文藝的困局，堅持真善美，抵制假惡丑，引導讀者觀眾不斷提高讀者觀眾正確認識生活，認識世界的能力，不斷提高讀者觀眾的思想水平，審美能力。通過正確的評論，支持廣大作家藝術家自覺創作優秀的作品，滿足人民群眾日益增長的文化需求。文藝評論的作用和價值就體現在這里。

應該說，文化產業越是發展，文化市場越是活躍，就越需要文藝評論，越需要文藝評論有作為。如果文藝評論屈從于資本金錢，把自己的基本關系搞亂了，把思想搞亂了，不僅文藝作品會成為市場金錢的奴隸，文藝評論也會成為市場金錢的奴隸。所以，面對復雜的文藝現象，文藝評論應該特別清醒。

現在，對文藝評論的功能性質作用價值說法很多，說什么的都有。其實，文藝評論說到底，就是把作品作家社會讀者的緊緊聯系在一起。有了這種堅定緊密的聯系，文藝評論才不會誤入歧途。說得再多，加再多概念，引入再多理念，都不要丟了這個“魂”。