中新網北京3月22日電(記者 宋宇晟)友人王參元家著了大火，柳宗元卻寫賀信；歐陽修寫信給高若訥，罵他“不是個東西”……節目《見字如面》請來張國立、張涵予等演員朗讀古人書信，節目播出后在豆瓣評分高達9.0。前有《中國詩詞大會》，后有《朗讀者》，為何這類文化節目為何會受到歡迎？《見字如面》總導演關正文近日在一場講座上表示，“我不相信，中國人比別的民族更愛好娛樂至死”。

2016年年末，綜藝節目《見字如面》播出。節目請來張國立、歸亞蕾、林更新等多位明星讀信。信件全部來自于歷史中的真實書信——既有戲劇大師曹禺與畫家黃永玉的往來書信，也有秦國將士黑夫與驚兩兄弟的家書。

雖然《見字如面》中的場景大多數只有一封信、一個演員、一張講臺，但其播放量不斷上升，同時該節目也在豆瓣拿下了9.0的高分。

而另外一檔今年登陸央視的綜藝《朗讀者》也采用了類似的形式，并且好評如潮。節目邀請知名演員濮存昕、知名企業家柳傳志、世界小姐張梓琳、著名翻譯大家許淵沖等嘉賓，講述自己的經歷、朗讀或文章或書信。

在不少人看來，這種有些平實質樸的綜藝節目似乎更適合小眾傳播，而難以獲得大眾的認可。

《見字如面》總導演關正文就曾面臨過這樣的擔心。在《見字如面》播出前，有合作者對他表達過類似的疑問。“一個碎片化的、文化含量不足的社會群體，一個快節奏的、浮躁的社會群體。能不能接受《見字如面》這樣的節目？” 

“我們的受眾經常被想象成普遍追求低俗娛樂的。于是這些人需要被教育、被高尚的東西去引領。而誰去做這種事，誰就變成有情懷、敢于堅守的人。我就經常被人描述成那樣一個形象。”顯然，關正文并不認為綜藝節目的受眾是“文化含量不足的、浮躁的”。

他承認，“前幾年，我們經歷了一個‘娛樂節目大爆發’的時期”。“我們經歷了一個讓所有人都在擔心是不是在娛樂至死的時期。”

不過他并沒有這樣的擔心，并且他還相信，“我們中國人并不比別的民族更愛好娛樂至死，并不比別的民族更浮躁”。

當然，這種想法并非沒有依據。他恰恰認為，《見字如面》這樣的綜藝節目并非只是販賣情懷，而是抓住了“大家最根本的需求”。

“我們為什么要讀書？這個解釋五花八門，有很多特別荒誕，說讀書可以培養氣質，讀書跟氣質有什么關系？說讀書可以強身健體，還可以知道好多知識。你問什么叫知識，就是能背。這都是讀書，但這都不是讀書的目的。”

關正文說，人類要讀書是“因為我們永遠都面臨不確定性，我們不知道我們會遭遇什么，作為我們生命個體，我們需要為那個未知去做經驗的準備”。

“他人的經驗就是我們讀書的最根本動力。我們看歷史、看科學，看到的是真實的描述、別人的發現、經歷；我們看文學是可能發生的事情，它符合人性特點，于是我們加強了對他人的認知、對人際關系、對自己的認知。這個意義不僅是我們讀書，而且是我們要進行精神生活消費最核心的意義。”

書信也是如此。“我們用什么樣的書信？要能打開歷史窗口、能打開人情窗口、能打開人性窗口的信。這些信瞄準了根本需求。它給你帶來了經驗，用它來滋養你。這就是為什么《見字如面》受到歡迎最根本的原因。這也是為什么精神層面的獨立認知、獨立思考，是我們更傾向的。”

“淺娛樂、感官娛樂在一個正常的人類社會中都不是主流，而主流一直都在。之所以人類文明有這樣的主流存在，是每個個體自身生命利益的需求。”關正文說。

網絡上的數據證明了他的說法。《見字如面》在網絡上線后，點擊量很快就突破了一百萬。記者在某視頻網站頁面看到，該節目有單集的點擊量已沖破2000萬。“在互聯網上，大家去討論、觀看、轉發。現在，節目的人際傳播效果已經形成了。”

關正文坦言，這給我們提供了另外一種對互聯網受眾認知的可能性。“通過這類綜藝，不斷被描述的一個基本事實是，我們的受眾是有足夠優秀品質的。”(完)