日前，在北京國際會議中心一樓大廳，人們被矗立于此的一套“曾侯乙編鐘”吸引。當武漢音樂學院副教授馮欣欣彈奏起編鐘旁的鋼琴時，時緩時急、悅耳動聽的編鐘之音奏響……這就是由煙臺豪特樂器有限公司聯合武漢音樂學院、湖北省博物館研制出的新編鐘，它以曾侯乙編鐘為基礎，運用計算機集成控制科技、借助通用鍵盤界面研制而成。古老編鐘重新煥發了時代活力。

北京國際會議中心，以曾侯乙編鐘為基礎鑄造的新編鐘正在展出。 記者 陳旭攝/光明圖片

是音、是樂，是中國的悠揚

編鐘是我國古代大型的打擊樂器，用青銅鑄成，由大小不同的扁圓鐘按照音調高低次序排列起來懸在鐘架上。敲擊銅鐘，能發出不同的樂音，演奏美妙的樂曲。

據文獻記載和出土文物發現，我國在西周時期就有了編鐘，那時候的編鐘一般是由大小3枚組合起來的。春秋末期到戰國時期的編鐘數目逐漸增多，有9枚一組和13枚一組的。1957年，在河南信陽城陽城遺址出土的第一套編鐘有13枚，音樂家隨即用此演奏出《東方紅》。1978年，在湖北隨州南郊擂鼓墩發掘的戰國時代（約公元前433年）曾侯乙墓出土了一套編鐘，它是至今為止所發現的成套編鐘中最引人注目的一套，這套編鐘之大，足以占滿音樂廳的整個舞臺。

沉睡千年的編鐘奏出悠揚靈動的敲擊旋律，這就是來自中國的聲音。《孟子·萬章下》：“孔子之謂集大成。集大成也者，金聲而玉振之也。”這里的金聲就是指編鐘之音。中國是傳統禮樂國家，作為國家禮樂重器的鐘，是國家形象的標志。“從歷史意義和文化傳統來講，說編鐘聲是中國的聲音，一點也不夸張。”湖北省博物館研究員張翔說。

編鐘的發現，標志著我國的音樂文化和鑄造技術已經發展到相當高的水平，它比歐洲十二平均律鍵盤樂器的出現要早2000年。尤其是曾侯乙編鐘的出土，帶給人們的信息是廣泛的，它改寫了中國音樂史和世界音樂史。

但是，編鐘在古代是權力和地位的象征，多用于宮廷演奏，在民間很少流傳。一套曾侯乙編鐘之大，需要至少5個演奏者一起演奏，這或多或少制約了傳統編鐘登上現代舞臺。

如何將傳統優秀文化“中國音”更好地運用到現代音樂舞臺，成為像中華世紀壇世界藝術中心副主任馮光生這樣的編鐘文化研究者心中畢生的執念。歷經40年，這個執念幾經探索，終于美夢成真。

是鐘、是琴，是千年的愛戀

曾侯乙編鐘是由65件青銅編鐘組成的龐大樂器，音域跨越5個八度，只比現代鋼琴少一個八度，中心音域12個半音齊全。經專家研究，編鐘中的每只鐘都可以發出兩個不同的樂音，只要準確地敲擊鐘上標音的位置，它就能發出合乎一定頻率的樂音，整套編鐘能奏出現代鋼琴上所有黑白鍵的音響。這套編鐘的定音頻率為256.4赫，與如今鋼琴上的中央“C”頻率幾乎完全相等。

將中國2400年歷史的編鐘和西方300年歷史的鋼琴相結合，并不是夢。

2010年，煙臺豪特樂器公司正在研究如何將西洋鐘自動報時系統運用到中國塔鐘報時，有專家提出將其中的技術原理運用到編鐘演奏中，公司董事長孫得臏隨后帶隊到湖北省博物館進行考察。為了讓編鐘得到傳承和發揚，公司決定研發新編鐘。“在研發過程中，不論是技術還是藝術方面，都遇到很多問題，我們又都專門研究曾侯乙編鐘的武漢音樂學院專家請教。最后我們聯合湖北省博物館、武漢音樂學院一起研發。”孫得臏說，“6年時間，投入2000多萬元，終于成功了。”

按照不同的應用場合，新編鐘有舞臺固定陳列和車載流動巡展兩種類型，可以使用人工鍵盤演奏和自動控制演奏兩種方式——只要做成MIDI格式的音樂作品，均可以直接由新編鐘進行自動演奏。

“新編鐘的研制成功，使傳統和當代結合、藝術和科技聯姻。將來，新編鐘還要繼續研發，讓鍵盤操作和手工操作相結合，留住傳統演奏方式的美感，又讓編鐘更方便、更準確地參與到現代樂團演奏中。”武漢音樂學院副院長李幼平對記者說。

2月18日，在“新編鐘項目科技成果評價會”上，中國文聯原副主席徐沛東等著名音樂家用“出乎意料、無比震撼”來形容對新編鐘科研成果的感受。評委們一致認為，新編鐘保持了曾侯乙編鐘形制、紋飾等諸方面的青銅工藝特色，傳承了傳統編鐘特有的“中國聲音”這一本質“基因”，同時又立足當代社會音樂生活和國際文化交流的現實需求。它采用國際音樂會音高標準和十二平均律進行音高設計與音準調校，尤其是通過計算機分析和集成控制技術的運用，把編鐘演奏改革成將每一件鐘科學配置一個鐘槌，并按指令演奏發音的標準化樂器。傳統編鐘這一由多名演奏人員手握鐘槌、鐘棒的打擊樂器，現在演變成以通用鍵盤為界面，廣大鋼琴、電子琴演奏者都能彈奏的普通樂器。

“與至少需5人同時演奏的曾侯乙編鐘不同，新編鐘只需要一個人彈奏鋼琴鍵盤，避免了多人演奏時由于力度不同造成的音準問題，而且突破了編鐘只能演奏慢節奏樂曲的局限。樂器的靈魂在于聲音，新編鐘使金石之音得到傳承。”馮光生如是說。