不溫不火中領跑“青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，龍泉青瓷契合了中國文人對美的追求：含蓄、內斂、優雅、深沉。靜默成景，卻又意境深遠。就在去年，一場“遠山晚翠——龍泉青瓷精品展”被業界稱為繼2015年故宮博物院“石渠寶笈特展”之后的又一次文化影響廣泛、學術背景深厚的藝術大展。而今年的1月9日，上海嘉泰拍賣有限公司推出了龍泉古瓷專場，在藝術品市場仍舊調整之際，平添一抹春色。新金融記者專訪自得堂主人、收藏家馮瑋瑜，中國文物學會收藏鑒定委員會理事、資深古玉鑒藏家杜平一同剖析龍泉青瓷收藏的前世今生。

“龍泉熱”姍姍來遲？

新金融：龍泉青瓷的市場與收藏在宋元明時期就極為盛行。而縱觀近年來的中國瓷器拍賣，龍泉窯瓷器的行情漲幅較為明顯，業界很多人認為形成了一股龍泉瓷器熱。對此，你怎么看？

馮瑋瑜：隨著時代的進步，社會多元化的發展，收藏群體也越來越呈多元化的趨勢。近年一些學術團體和收藏機構，對隋、唐、宋、元時代窯口生產的老窯器進行研究，舉辦學術講座、邀請專家學者開辦研討會，舉辦展覽、出版相關圖錄等等，引起了市場對老窯器的關注，加深了藏家對老窯器的認識。近一二年來，宋元時代的瓷器在市場上有整體向上的趨勢，例如個別建盞就拍出了天價，從而帶動收藏群體對老窯器的追捧，特別是宋元時代的龍泉瓷器，作為老窯器的一個重要窯口，也水漲船高，市場價格上升趨勢明顯。但目前藝術品市場還在調整過程中，流拍也不少，很難就單一瓷器品種形成較為浩大的熱潮。

杜平：從某種意義上來講，“龍泉熱”或者說“宋瓷熱”是姍姍來遲的。需知在清代或者民國，龍泉青瓷一直就是收藏重點，深受海內外藏家的青睞。

新金融：“龍泉窯無大器”之說，似乎讓龍泉青瓷流傳下來的東西以小件文玩類居多，這是否意味著大件龍泉青瓷更具收藏價值？

馮瑋瑜：“龍泉窯無大器”的說法并不準確。一件直徑為40~50厘米的大盤，高度為30~40厘米的大瓶，時有所見，并出現在蘇富比、佳士得、嘉德等大拍賣行，大英博物館也收藏展示過40多厘米的龍泉大盤。除了明初一段時間，龍泉窯生產的均是民窯器，產品是民眾日常生活所需的瓷器，例如盤、碗、香爐、花瓶、明器等，文玩類反而較少見。收藏講求的是真、精、稀，價值體現在歷史性、稀有性、藝術性上，器物本身還要具有美感，具有時代特征，所以不能一味認為“大件龍泉青瓷更具收藏價值”。

杜平：其實這是謬誤，首先，文物藝術品收藏不以大小論英雄，而是以器物背后的文化以及它自身的審美價值、藝術價值、文化價值進行認定。設想如果一件大件的瓷器，粗笨、工藝也不精湛，它就比不了小而精致的瓷器。只有具備藝術美學的藝術品才會更受追捧。

新金融：在近些年的藝術品拍賣中，宋元龍泉精品早已徘徊在千萬元價格區間，然而，拍場似乎總是有“重景德鎮青花，輕龍泉青瓷”的現象。這是為何？

馮瑋瑜：拍場上出現的景德鎮瓷器大部分是官窯，專門為皇宮的使用而生產，是集當時的生產技術和生產能力而生產的最好產品，而且不合格的要打碎挖坑掩埋，不能進貢，更不得流傳于外讓宮廷之外的人使用，這是有明文規定的。可見景德鎮官窯瓷器其不計成本地生產，精益求精。記者 王妍妍