2015年11月，巴黎遭遇恐怖襲擊之后，國際輿論對于法國的聲援此起彼伏。然而，也許這個世界是虛偽的，很多人實際上改變了休假的目的地。法國的旅游業受到了嚴重的打擊，盧浮宮的游客數量也遭遇了大幅減少。

2016年盧浮宮總共接待了730萬游客，大大低于2014年的930萬。據悉，這其中，中國游客減少了31%，日本游客減少了61%，美國游客減少了18%。

當然，這并不意味著巴黎已經成為一個垂死的城市，街頭會有野狗爭搶最后一塊鵝肝。并非如此。盧浮宮依然是全世界最受歡迎的博物館，它最大的競爭對手，倫敦的大英博物館，曾經在2015年收獲了680萬游客，并且為此欣喜不已。（編者注：北京故宮博物院每年的參觀人數超過1000萬，但因為它不僅是一個展覽型博物館，所以時常不在統計之列。）

我在2016年也曾前往巴黎以及法國其他地區，我感覺，如果有人會懷疑這里的文化遭到了沖擊和破壞，那是非常可笑和冒犯的想法。排隊在埃菲爾鐵塔等候電梯的人不會說巴黎缺少游客。如果有人在瑪黑區度過一個夜晚，也絕對不會將之稱作無聊或沮喪的城市。去年我在巴黎受到的震撼，就如同我曾經在“9/11”事件后前往紐約所受到的震撼同樣強烈，那是一個偉大的城市運用自身的活力和熱情克服創傷的過程，如此美麗而動人。

如果說，有些人因此而不敢前往這個現代世界的發源地，這是一件可悲的事情。對于那些錯過了盧浮宮的人來說尤其如此。坦白的說，這個富麗堂皇的博物館的某些部分會因為游客的減少而受益。例如《蒙娜麗莎》的周圍不再那么擁擠不堪。但盧浮宮是如此龐大，如此復雜，從古代美索不達米亞的文物到19世紀浪漫主義的杰作，你總是可以找到可以徜徉于其中的安靜展廳。這不是一次就可以看完的博物館。我去年去了兩次，僅僅欣賞了法國繪畫部分，第一次專注于普桑的作品，第二次主要看的是華托和夏爾丹。

沒有一家博物館像盧浮宮這般如同百科全書一樣豐富多姿。普拉多更具特色，大英博物館更易管理，但只有在盧浮宮，你可以在同一個屋檐下盡情縱覽藝術的歷史。在這里充滿了榮耀，人們常常為了欣賞達·芬奇的巨作（不只是《蒙娜麗莎》，還有幾幅圣母像）而匆忙行走，以至于忽略了米開朗基羅的《垂死的奴隸》和《反抗的奴隸》就在身邊。念及那些偉大的雕塑，我更喜歡的是同一個展廳里卡諾瓦的《丘比特與普賽克》。

別忘了還有卡拉瓦喬的《圣母之死》，以及凡·艾克的《洛林大臣的圣母》。戈達爾的《法外之徒》里面三個年輕人狂奔著穿越盧浮宮法國歷史畫展廳的鏡頭，已成為又一幅經典的畫面。

在盧浮宮，也有一些比較怪異的藝術作品，深入發掘法國繪畫作品，我們會發現休伯特·羅伯特（Hubert Robert），他在18世紀畫下了古典廢墟的宏偉景觀，讓世人對于帝國的衰落留下無盡憂思。他也描繪了博物館本身，將其呈現為浪漫的藝術廟宇。他曾在法國大革命的政權更替過程中一度被捕入獄，后來，又被選為創建了這個革命性的博物館的委員會成員。

盧浮宮的基礎是法國王室的收藏——它擁有大量達·芬奇的作品，因為達·芬奇曾是法國國王弗朗西斯一世的宮廷畫家——在大革命之后，這些藝術作品成為國家和世界的財富。它也曾啟發了雷諾阿、畢加索等藝術家的創作。

盧浮宮的文化力量是法蘭西共和國令人驚嘆的表達。我感到心安。參觀了這個博物館，你會認可，巴黎作為世界文明的保存者，它不會輕易崩潰。博物館是在這個危險世界中的指路明燈——盧浮宮顯然是這其中最為明亮的。2017年去朝圣吧，用創紀錄的一年，給予恐怖分子有力的回擊。