《中國繪畫大師精品·査士標》 任軍偉著 天津人民美術出版社 2016年11月版

在中國古代繪畫史研究中，大多將目光集中在那最為璀璨的幾位大師身上，而許多同時代的畫家，往往在史料中或寥寥數筆帶過，或在后人研究中處于旁支末梢的佐證之用。具體到清初畫壇，或著力“四王”，或力捧四僧，新安畫派雖為世人所重，但也多聚焦四僧之一的弘仁，對新安畫派的另一位代表人物査士標的關注明顯欠缺。而査士標之于清初畫壇，雖不是最杰出的畫家，但他在同時代畫家中的代表性和在中國書畫風格面貌演變中的節點性作用往往被忽視，從而也形成了諸多的誤讀。這種現象，并非唯獨存在于査士標的研究中，在各朝代、各畫派的研究里也并不鮮見。

今天呼吁對這些畫史名家的研究，并非妄圖通過研究對藝術史翻案，或非得再找出新的例證以提升其地位，而是因為一部完備的中國美術史，不應只是局限于每個朝代的幾位大師，從同時代其他畫家身上進行拓展研究，不僅可以充實美術史研究的深度，增加美術史的厚度，也能反過來對那個時代的藝術面貌和演變，有著更為深入的解析。從這一角度來看，任軍偉選題査士標對于時下的許多青年學者有著警醒作用。

同樣，任軍偉在本書中的研究方法和態度在今天的年輕學者中也是不多見的。本畫冊雖為畫冊，但不是簡單的作品羅列，而是作者對査士標的研究成果的綜合呈現。從査士標家世考，査士標與孫逸、汪之瑞、漸江之關系，査士標在“新安四家”中的地位，査士標繪畫的師承淵源及風格特征等方面全面論述査士標及其繪畫藝術。在査士標繪畫作品部分中，任軍偉為搜集國內外各大博物館、美術館等機構的藏品，多年來借助各種渠道力求看到原作，精選出能代表査士標各個時期面貌的作品，并對査士標的作品數量和收藏情況等進行了梳理，從而有了這本迄今為止最為全面最具代表性的査士標作品圖冊。

本書尤為值得一提的是第三部分，即査士標年表，這使得對査士標的研究有了新的坐標。這個看似簡單的年表，來自于作者對相關資料的全面掌握和大量閱讀。而第四部分，則為相關研究學者提供了一個點校后的相對便宜的査士標文獻資料。

翻閱整部畫冊，讓人感嘆相關資料的豐富和翔實。這從畫冊中的每一個引用必有第一手出處這種嚴謹的學術規范，從每一部相關著述都盡可能查閱不同版本并加以說明以做比照等處均可見一斑。也正是因為這種既肯埋首于故紙堆中查閱原文，又不輕信前人的治學之道，讓以往對査士標研究和認知的錯訛之處，有了可信的勘誤和糾正。如査士標生卒年的考證，査士標傳世著作《種書堂遺稿》《種書堂題畫詩》中誤收前人詩篇的考據等，都在細微處見學術研究的真功夫。

在今天的學術界，耐得住寂寞的任軍偉，所呈現的不僅是這一部畫冊。