靜靜地坐在桌前，不需要依賴任何搜索，你或許和我一樣，也可以盤點出許多難忘的印象——從年初海昏侯大展的一延再延到紀錄片《我在故宮修文物》的走紅，從“6000件京師瓷捐贈事件”到“最美長城抹平事件”的沸沸揚揚，從花山巖畫申遺成功到“二十四節氣”入選世界非遺名錄……文博事業從未如此與我們息息相關。

或者可以這樣說，即將過去的2016，顯然并不是“歲有增加”的編年史上波瀾不驚的一年，許多大事的發生都將成為“文化遺產”這一大概念豐富乃至蛻變的先聲，文物人從未虛度的歲月仿佛不斷擴大的冰山一角，欣欣然擴大著五千年文明對于當代乃至世界的影響力。

（一）

從未如此密集的政策利好，為考古文博行業的發展注入了強大的動力。

《國務院關于進一步加強文物工作的指導意見》出臺，將文物工作提升到了前所未有的高度，承載燦爛文明、傳承歷史文化、維系民族精神等與之匹配的形容詞更是彰顯了這個時代對于文物保護的重視與期待。當然鼓勵更多社會力量參與、大力發展文博創意產業、合理適度利用等新的側重雖然引發了一定的爭議，卻也符合這屆政府一脈相承的讓文物“走出深閨”的政策導向。

果然，5月，《關于推動文化文物單位文化創意產品開發的若干意見》再次明確提出，要推動各類博物館、美術館、圖書館等文化文物單位發掘館藏文化資源，開發文化創意產品。 10月，國家文物局又印發了《關于促進文物合理利用的若干意見》，提出了擴大文物資源社會開放度、促進館際交流提高藏品利用率、加強革命文物展示利用、創新利用方式、落實文化創意產品開發政策等措施、鼓勵社會力量參與六項舉措切實讓文物活起來。

12月，《國家“十三五”文化遺產保護與公共文化服務科技創新規劃》急急推出，這個在文化遺產保護與公共文化服務領域的專項規劃，顯然也是“十三五”時期加強文化遺產保護與傳承、提升公共文化服務能力的行動指南。還是在12月，《“互聯網+中華文明”三年行動計劃》公布，算是為一年到頭的“政策雨”畫了個完美的句號。這個計劃讓許多并非文博系統的文化人也躍躍欲試，在不久的將來，一個政府引導、社會參與、開放協作、創新活躍的業態環境也許會慢慢形成，而自己動手來滿足自己多層次、多形式、多樣化的精神文化需求，或者也不是一個虛無的夢想。

（二）

2016的各種熱點雖然談不上風云詭譎，卻也讓人欲說還休。

“海昏侯”依然保持著自己的關注度。年初在首都博物館的海昏侯大展一度承接了去年故宮“石渠寶笈特展”的熱度，網絡有限的預約定額總是早早被用光，展期一延再延，相關的考古講座和論壇更是人頭攢動，海昏侯考古發掘的領隊楊軍成為最忙的人，各大高校及相關博物館的邀約應接不暇，遺址公園的建設也提上了日程……與此同時，海昏侯墓出土的上萬件（套）文物一直在緊鑼密鼓的整理保護中，其中最有份量的竹簡部分，也完成了五千多枚竹簡的首次紅外線掃描，專家已發現有《論語》《史記》《醫經》《孝經》等內容，相關的釋讀令學術界大為期待。

清華大學藝術博物館經過多年的籌備也于2016年正式開館，展覽包括達·芬奇手稿，“清華簡”以及王國維、梁啟超親筆手札等1500余件珍貴展品，跨越3000年，從多領域、多角度闡釋著藝術與科學的若即若離和不離不棄，這也預示著高校博物館正在成為方興未艾的博物館建設中的有生力量。

2016年，廣西左江花山巖畫文化景觀成功申遺，使中國的世界遺產總數達到50項，位居世界第二；11月30日，聯合國教科文組織批準中國申報的“二十四節氣”列入聯合國教科文組織人類非物質文化遺產代表作名錄。相比之下，“二十四節氣”這一依然每年24次準確引導我們生活節奏的、當之無愧的中國古代“第五大發明”引發了更多的摯愛和追捧。

當然，不得不提的還有6000件京師瓷捐贈事件。香港實業家邱季端捐贈給北京師范大學的6000件藏品引起國內收藏界一片嘩然，捐贈品的真假成為業界爭議的焦點，而一向錯綜復雜的利益盤踞、民間收藏的鑒賞標準等收藏頑疾也浮出水面。

“最美野長城”被抹平事件也讓長城的保護進入了公眾視野。2016年已經是《長城保護條例》頒布的第十個年頭，中央財政累計安排專項資金數億元，對長城保護修繕項目給予傾斜支持，但如何修繕如何保護依然需要細思量。雖然長城資源管理信息系統建設已完成，并首次以國務院文物行政部門名義發布了《中國長城保護報告》，但如何凝聚保護長城的社會共識并非一蹴而就的易事。

你也許注意到，與張藝謀的《長城》同時放映的電影中有一部《我在故宮修文物》的小成本電影。而在此之前，同名的三集紀錄片已在網絡持續走紅。那些“擇一事終一生”、完美體現工匠精神的修復者，其實只是數量龐大的幕后文物人的代表，是他們兀兀窮年的“與國寶打交道”，才有了我們在博物館的日日流連忘返。要讓“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來”，他們是不可或缺的第一步。

“讓文物說話、把歷史智慧告訴人們”。兩年前的2月，在參觀首都博物館時，習近平總書記說的這些話一直讓文博人銘記在心。實際上，只有始終對歷史文化保持一種敬畏，讓那些在歷史長河中積淀下來的文化珍存走近百姓、走進當代，才可能讓中國文化走向未來、走向世界。