12月23日，“工·在當代——2016第十屆中國工筆畫作品展”在中國美術館開幕。本次展覽由中國文學藝術界聯合會支持，中國美術家協會、中國工筆畫學會聯合主辦，山東省魯信文化傳媒投資集團有限公司承辦，美博文化（北京）有限公司、山東泰山文化藝術品交易所股份有限公司、81美術館、中國美術家協會策展委員會、凱撒世嘉文化傳播有限公司協辦。在中國美術館1-9號展廳，以“歷史回顧、學術提名、全國征集”三個部分，全面展示近30年來，工筆畫領域老中青三代藝術家作品的面貌，是一次對中國工筆畫創作現狀的全面檢閱。

“工·在當代——2016第十屆中國工筆畫作品展”開幕現場

VR再現宋代名作《千里江山圖》

展覽現場

創新是工筆的生命

中國美術家協會副秘書長杜軍主持本次“工·在當代——2016第十屆中國工筆畫作品展”開幕式，出席此次展覽的有：中國文聯黨組書記、副主席、書記處書記趙實，全國政協外事委員會副主任蔡武，全國政協教科文衛體委員會副主任胡振民，中國文聯黨組成員、中國文聯副主席、書記處書記左中一，原中國作協副主席、解放軍藝術學院副院長李存葆少將，中國美術家協會主席劉大為，中國文聯黨組成員、書記處書記、文聯辦公廳主任陳建文，中國文聯國內聯絡部主任劉尚軍，中國美術家協會分黨組書記、中國美術家協會駐會副主席、秘書長徐里，中國美術家協會副主席、中國美術館館長吳為山，中國美術家協會副主席、中央美術學院院長范迪安，國家藝術基金管理中心主任韓子勇，中國青年出版社（英國）國際出版傳媒公司總經理郭光，中國美術家協會副主席、解放軍藝術學院美術系主任李翔，中國美術家協會副主席何家英，山東省魯信投資控股集團有限公司總經理相開進，文化部藝術司副司長周漢萍，中國文聯美術藝術中心主任丁杰，國家圖書館副館長、國家典籍博物館常務副館長李虹霖，中央美術學院副院長蘇新平等領導嘉賓。

徐里在致辭中表示，“中國工筆畫是中國傳統藝術形式的代表之一，其文脈傳承綿延數千年，蘊含著中國傳統文化的豐富內涵，承載著中華民族文脈的精神追求。”作為國內工筆畫領域歷史悠久、規模大、學術水準高的展覽，2016年中國工筆畫作品展迎來了第十屆盛會。他表示，“通過這屆展覽，我們更加認識到，‘工’的意義遠在技藝工整之上，當代工筆畫家在作品中追求更多的是當下語境的文化情懷、生活意趣和態度省思。”

中國工筆畫會會長馮大中在開幕式致辭

中國工筆畫學會會長馮大中在致辭中說，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出：“‘詩文隨世運，無日不趨新’，創新是文藝的生命。”第十屆中國工筆畫大展不僅關注到了一些具有現實意義、在題材上能夠與時俱進的優秀作品，同時立足于當代文化語境，呈現了工筆畫領域多元化的探索。展覽三部分交互，相對完整地呈現出當代語境下工筆畫發展的全貌。

為配合展覽，此次展覽的畫冊定位于一部展現工筆30年最高成就的文獻集。在畫冊中，除了藝術家的參展作品之外，其他具有代表性、典型性的作品以及創作過程中的筆記、手稿也均錄入其中，力求完整地闡釋藝術家的創作構思和藝術面貌。在開幕式現場，中國美術家協會主席劉大為代表此次展覽主辦方，向國家圖書館、首都圖書館、清華大學圖書館、中國人民大學圖書館捐贈了該畫冊。國家圖書館副館長、國家典籍博物館常務副館長李虹霖以及首都圖書館、清華大學圖書館、中國人民大學圖書館的代表，向展覽主辦方頒發了收藏證書。

此次“工·在當代——2016第十屆中國工筆畫作品展”學術提名部分尤其值得關注，該部分聚焦于工筆畫領域的中堅力量，通過個案的形式呈現工筆畫在當代語境下的一些重要特點。難能可貴的是，學會領導在此次展覽中，不再使用中國美術館圓廳，而是將這個代表中國最高藝術成就的展示空間用于公共教育，以及那些最有代表性的中青年藝術家的作品展示。

“這次展覽以‘創新’‘傳承’為核心，在工筆畫的傳承中，來展示當前工筆畫創作的現狀。”馮大中表示，工筆畫之所以在近幾年備受關注和重視，是因為一個群體的出現，他們在過去十幾年，一直沒有停止探索和創新，已經醞釀多年、有所準備，才能取得當前的成績。

中國美術家協會副主席、中央美術學院院長范迪安在開幕式致辭

本次展覽學術主持范迪安對“工·在當代”提出三個維度的看法：首先是對“工”的理解，其作為工筆畫的形式語言特征，同時也是在當代比較匱乏的工匠精神；在當代快節奏的生活中，“工”能夠提供一種美學維度，在“工”的精神層面獲得更多感知，從而更好地實現展覽的社會文化價值。再次，“工”要落在“當代”，工筆畫是一個開放的領域，這使得它在某種程度上具備了橫貫中西、融通古今的可能性。“當然，所有的實踐和理論共同的合力，都是為了展現今天的時代，中國藝術自身的發展。”

徐累、徐華翎及永樂宮壁畫“再現”現場

展覽現場

展覽現場

“工”是一種精神

近年來，工筆畫創作成為各個藝術門類中最活躍的類別。全國征集作品部分自2016年4月發出征稿通知以來，共收到1911名作者的投稿，作品總數量達4476件，其中，有3959件作品參與評選，最終選出參展作品240件，有58件獲獎作品在中國美術館予以展出。從作品面貌來看，在這些作品中，有不少工筆畫的題材范圍變得更寬了。吳洪亮表示，他更關注行走在工筆畫邊緣的藝術家，這是工筆畫在多元開放時代特別需要的一種自外而觀的角度。

從展覽情況而言，“工·在當代”已經照顧到工筆畫藝術所涉及的方方面面，其中既有現實的題材，也有觀念的呈現，甚至有我們今天所謂的新工筆帶來的關于語言和思考方式的實驗，吳洪亮提出，不同的板塊會帶給大家對工筆的不同理解。通過此次展覽能夠建構工筆畫多維度的思考，這次大展呈現給大家的一定是個多邏輯交錯的面貌，不僅打破古今中西的固有概念，甚至提供了多維度的體驗。

值得一提的是，本次展覽不僅在于展示近30年來具有代表性的工筆畫作品。在展覽現場，中央美術學院師生通過復古的方式，展示古代壁畫制作的技術、原料、步驟，“再現”永樂宮壁畫制作場景，讓觀眾近距離了解工筆畫，感受古人的“工匠精神”。此外，在展覽現場，還通過VR(虛擬現實)技術，呈現宋代青綠山水的鴻篇巨制——《千里江山圖》。

馮大中表示，這一舉措在于通過對工筆畫的溯源，以及對工筆畫源頭、本源的探討和思考，讓我們在今天不要想當然地把自己圈定在僵化、生硬的藝術史概念中。“希望大家用一種更開放的態度看待工筆，從變化和發展的角度審視今天工筆畫的現狀。”

提名委員劉慶和不再僅從技術層面來界定工筆畫，更是從感觸、觀念等方面看待工筆畫，認為工筆的“視野”更寬廣。“藝術不應設定各種障礙，工筆不應停留在一種形式上，而是一種對物象深入的觀察與體會。”

在中國工筆畫學會成立時，潘絜茲在獻詞中說道：“中國工筆畫正走上復興之路，復興不是復古，而是這門衰微已久的藝術獲得新生……我們站在巨人的肩上，放眼世界。我們懷抱著民族的信念和特點，豪情滿懷，我們正信心百倍地走向未來。”工筆人在這30年的發展中，一直懷揣著這樣的夢想與信心。

本次大展既是對過去的一次總結，同時又是以開放的心態接納多種藝術表現形式，必將成為未來工筆發展的一個起點，工筆沒有邊界，“工·在當代”。