1965年我從部隊轉業到上海博物館學習古書畫修復，退休后就也一直從事古書畫修復與裝裱。現在大多的時候在浙江的一些博物館參與古書畫修復，最近一直在海寧博物館修復明清書畫。前不久修復了明代藍瑛的山水畫等。

記得當年組織分配我到上海博物館讓我學習裱畫，其實之前一點不懂裱畫，當時對博物館的概念一無所知。

當時的上海博物館古書畫修復高手云集，因為1950年代通過公私合營集中了民國時期中國最頂尖的書畫修復裝裱高手，最有名的如殷柄海、劉道生、竇翔云等。

我的開門師傅是楊文彬，“文革”中也受到沖擊，他在修復裝裱方面屬于“蘇幫”，當時揚幫和蘇幫的人員基本上是全統一的，因為一幅畫做好以后給大家看，包括他們裝飾的大家都看。除了學習以外，博物館把一些參考品也給我們學習，這使我學了不少東西。

后來我到西藏去，修復布達拉宮的文獻，1970年代又參與了馬王堆帛畫的修復，當時拿到帛畫時還是有一些擔心，但這么重要的文物只能修好，不能修壞，應該說要感謝當時的考古人員，發掘出來保存就比較好，沒有卷，如果帛畫一卷就完了，兩千多年的東西啊。

回來以后就一直在上海博物館做古書畫修復。古代書畫修復的關鍵技術點其實是講不清楚的，比如用漿千變萬化，不同的紙用不同的漿，這全憑感覺與經驗，到底用多少也是講不清的。舊畫與新畫完全兩樣，舊畫修復的輔助工作太難了，有時等于第二次創造，比如底色、配色，里面嗆水、裝膠，絹本要補絹，要本身的材料相同，補畫就更難了，比如我補繪的古代佛像畫，人物衣紋，風吹的動感都要體現出來，形似，神也要似，都要匹配起來。

一件破舊的作品修復好了是非常高興的事，字與畫一直陪著我，這是最快樂的，做一件事，要真正鉆進去，比如開始修復一件作品，我晚上睡覺是睡不好的，得把這一幅東西掛在房間里睡覺，多看，睡前也在考慮怎么修復。前些年北京賣一件石濤的山水畫，破舊不堪，買家想買，但太破舊，后來他們通過鑒定界的專家找到我，我看了以后答應能修好，買家后來才出手買，以兩百多萬元拍下，后來修復費花了五萬多元，被一些專家評為“修得絕了”，這對買家來說等于撿了一個大漏。

（本文根據對話整理）