“可笑，你說是不是可笑至極！”這是近現(xiàn)代收藏大家龐萊臣的曾孫女龐叔 令在與《東方早報·藝術(shù)評論》四個多小時的對話里講起最多的一句話。她與南京博物院持續(xù)一年多的三件官司前不久終于等到了一審判決，她仍然無法理解，怎么 會有人“冒充”龐家后人，而捐出一百多件名畫的父親，怎么就成為南京博物院（以下稱南博）畫冊中指稱的“敗落子孫”？

2016年7月， 蘇州市吳中區(qū)人民法院對龐萊臣后人狀告南博以及徐鶯的侵權(quán)責(zé)任糾紛和名譽(yù)糾紛做出判決，這三場持續(xù)了一年的官司有了初步的結(jié)果。法院駁回了原告龐叔令（龐 萊臣曾孫女）對南博和時任院長徐湖平提起的侵權(quán)訴訟請求，但認(rèn)定南博策展人龐鷗在南博畫冊里所撰寫的專論捏造并散布虛構(gòu)事實，侵害了龐增和的名譽(yù)權(quán)，判決 南博和龐鷗均應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

《東方早報·藝術(shù)評論》試圖聯(lián)系南京博物院與龐鷗本人，但龐鷗表示自己只是策展人，在展覽前不認(rèn)識龐家后人，如需要采訪，按照程序找南京博物院院辦。而南京博物院則一律對此事緘口不言。

2014 年12月26日，“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”在南京博物院開幕，龐萊臣是民國書畫收藏的集大成者，號虛齋，那次匯集了南京博物院、故宮博物院和上海 博物館收藏精品的大展算得上是龐萊臣逝世以后其書畫珍藏集中的一次展示，共展出70多件（套），200余幅“虛齋舊藏”古畫。

藏品中， 來自南京博物院的館藏全部得自龐萊臣的長孫龐增和在上世紀(jì)五六十年代的捐贈和被征集，作為龐增和的女兒，龐叔令受邀參加了展覽的開幕式，也收到了南京博物 院為展覽編撰的畫冊，未及細(xì)看，回家后的龐叔令將畫冊分發(fā)給親友。不久，龐家親友發(fā)現(xiàn)同年2月2日出刊的某周刊關(guān)于畫展的報道，多有虛假不實信息。不料沒 過多久又接到親戚的來電，直斥她沒有仔細(xì)審閱南博畫冊，南博的畫冊發(fā)表了讓龐萊臣后人蒙羞的言論——原來，在畫冊里有南博副研究員、展覽策展人龐鷗所撰寫 的專論，其中提到龐家敗落，“龐萊臣后人敗落到賣畫為生”。之后，為期整整一年的官司就此展開。

捐贈藏品支援國家

南 京博物院和龐萊臣后人的糾紛由來已久。1988年，龐萊臣的長孫龐增和曾經(jīng)同南博就兩件“虛齋舊藏”古畫的所有權(quán)問題鬧上過法庭，當(dāng)時法院判決南博向龐增 和支付兩幅畫的畫款并連同近三十年的利息共四萬多元。但是直到此次訴訟，龐叔令才得以見到當(dāng)時年的卷宗，并了解到許多父親并未告知她的情況。

龐 萊臣是民國時期的收藏大家，他育有一子，31歲時病故，留下尚在幼年的兩個兒子龐增和與龐增祥，兩兄弟從小就由祖父母帶大。不過也因為獨子的早逝，龐萊臣 將弟弟龐青臣（城）的兒子龐維謹(jǐn)過繼來作為嗣子。1949年2月龐萊臣故世，之前，他就將自己的藏品分為三份，留給了兩個孫輩和這個嗣子，另有一小部分藏 品由繼室夫人龐賀氏保管。這位繼室夫人比龐萊臣小30多歲，龐叔令從出生便和這位曾祖母一起生活，一直到1970年代初期。

虛齋名聲在 外，很多大型的國家博物館機(jī)構(gòu)都希望能夠得到其藏品。1958年11月，在解放后恢復(fù)本名的賀明彤（龐賀氏）突然迎來一位幾十年都不曾往來的表弟鄭山尊， 他代表江蘇省文化局到蘇州造訪龐增和家，說了不少對龐萊臣溢美之詞，然后便一再陳述國家的困難與南博庫藏的捉襟見肘，希望賀明彤與龐增和能夠鼎力相助，捐 助一部分龐老先生的舊藏古畫。現(xiàn)今的南博前身是1958年原中央博物院、江蘇省博物館和蘇南文管會合并而成。

雖然龐家?guī)状艘恢睙嵝墓妫璩鲎娌匚奈锶匀恍枰薮蟮臎Q心，在鄭山尊多年說服動員下，抑或時勢所然，1959年1月，龐增和一次性向南博無償捐贈了137件/套“虛齋舊藏”古畫，這其中五分之四，都成為后來南博的一級藏品。

全部137件（116種、268幅）藏品在1959年1月交付完畢，在龐叔令蘇州的家中，她向《東方早報·藝術(shù)評論》出示了當(dāng)年她父親龐增和親筆編寫的清冊，字跡端正如同印刷一般，分為冊頁、立軸、成扇，時任蘇州文化局局長的段東戰(zhàn)和蘇州博物館館長錢鏞都在各頁分別寫下“以上逐件點過”。不久江蘇博物館和南博出具公函確認(rèn)收到“虛齋舊藏”古畫115件，并對龐增和及家屬捨私為公的精神表示感佩，承諾一定好好保管這批古畫。龐增和因?qū)?15件這個數(shù)字與捐贈 件數(shù)不符提出異議，南博承諾會按照捐贈規(guī)定出具手續(xù)清冊。

1962年12月6日，江蘇省政府在蘇州召開了頒獎大會，由院長曾昭燏先生親 筆題寫了獎狀贈予龐增和，并附上了捐贈的137件/套捐贈文物資料收據(jù)及清單。頒獎大會后，南博繼續(xù)對龐增和進(jìn)行動員，這次是以征集的名義。感佩于曾昭燏 院長的人文關(guān)懷，龐增和全家決定將部分“虛齋舊藏”古畫征集給南博。此段史料，在南博2009年出版的曾昭燏日記里都有記載。從1962年12月至1963年11月之間，南博向龐增和家征集了11件“虛齋舊藏”古畫。其中除了宋徽宗趙佶的一幅《鴝鵒圖》出價1萬元外，其他幾件都以象征性的價格給了南 博。

1963年，南京博物院的一位名叫徐沄湫的征集員到蘇州拜訪龐增和，以開畫展為由，希望向龐增和借兩件畫：一幅是元四家之一吳鎮(zhèn)的 《松泉圖》軸，另一件是清初吳歷的《仿古山水冊頁》。徐沄湫稱展期三個月后就歸還，龐增和也就沒有在意，將借據(jù)與家中畫作卷在一起而沒有專門收好。豈料這 次畫展沒有邀請龐家人前去參觀，借走的兩件“虛齋舊藏”古畫也就此杳無音訊。自1959年-1964年，龐增和這一支在南博的“虛齋舊藏”古畫為 137+11+2共計150件/套，而龐家與南博近半個世紀(jì)的齟齬，就集中在借走的兩幅“虛齋舊藏”古畫和捐贈、征集的總數(shù)上。

借畫被判決“賣畫”

南博時任院長曾昭燏在1964年12月自殺身亡，厚道的龐增和心中雖然焦急兩幅畫作的歸屬，但也不好意思在這個節(jié)骨眼去向南博“討債”，不久，就是十年“文革”。

上世紀(jì)60年代中期，龐增和全家被下放至位于蘇北的大豐農(nóng)村，而龐家在蘇州的宅邸也免不了遭遇抄家。彼時已經(jīng)14歲的龐叔令對當(dāng)時的情景記憶猶新，在她的印象中，蘇州博物館對于龐

家很是重視，特地找了蘇州市三中的一些高中生開了一個會，叮囑他們“龐家吃飯的飯碗也不能砸，都是寶貝”，因此這些學(xué)生來的時候都小心翼翼，幾天的抄家，將家中的古畫和古董都裝在卡車上被抄走了。

1979年，在農(nóng)村待了十多年的人們開始陸續(xù)回故鄉(xiāng)，龐增和也在這一年回到蘇州。回家后的龐增和仍然惦念著出借給南博的兩幅祖父傳給他的無價古畫，便去向南博討要。與1950年代南博對龐家人百般殷勤的態(tài)度不同，這一次，龐增和遭到的是冷遇。

龐叔令的母親王念瑛直到最近的官司時才談及當(dāng)時的細(xì)節(jié)：自1979年到1988年間的十年內(nèi)，夫妻倆幾次到南博討要兩幅畫作，卻被干晾在辦公室無人接見。特 別是當(dāng)年到蘇州參與征集的姚遷院長，曾經(jīng)的殷勤變?yōu)槔淠过嬙龊头蚱扌乃岵灰选｝嬙龊退煸?988年向南京市玄武區(qū)人民法院提起訴訟，希望確認(rèn)兩件“虛 齋舊藏”古畫的所有權(quán)。

盡管龐增和稱南博因辦畫展借用《松泉圖》和《仿古山水冊頁》，但他已經(jīng)無法提供實據(jù)（稱借據(jù)在抄家時同其他畫作一同抄走）。最終，法院判決兩幅畫系南博從龐增和處征購，但未付畫款，因此判決南博支付龐增和2.6萬元畫款以及2.8萬元的利息。

對 于這件案子的判決，龐增和當(dāng)然難以接受，除了“借”出去的畫沒有討回外，南博在法庭上的態(tài)度也讓他心寒。南博（時任院長梁白泉）在答辯狀上的質(zhì)問，為什么 龐增和要在當(dāng)時的征集人員徐沄湫去世以后才來提起訴訟？言下之意即“死無對證”。龐增和認(rèn)為自己已經(jīng)無償捐贈了137幅/套祖父的舊藏古畫，怎會就兩件訛 詐南博？ 況且，徐沄湫在1975年已經(jīng)去世，而那時的龐增和仍在大豐農(nóng)村勞動。

案子暴露出的另一個問題，是南京博對于館藏登記系統(tǒng)的 混亂。由于龐家這邊借據(jù)的缺失，法院采用的證據(jù)即1978年南京博物院一級藏品簡目，其中《松泉圖》和《仿古山水冊頁》均登記為捐贈，而后者的捐贈人登記 為南京藏家陶白而非龐增和。陶白向法院否認(rèn)捐贈了此本冊頁，稱自己只是看過而已，而徐湖平向法院的解釋是，“是當(dāng)時的院長姚遷關(guān)照，將這件藏品登記在陶白 名下。”這位姚遷院長，已經(jīng)于1984年自殺身亡。

另外，盡管南博強(qiáng)調(diào)兩件古畫先稱是捐贈后改口為征集而非借用，南博未向法院提供類似1962年給予龐家的一式兩份的捐贈憑證和清單。案子二審后不久，龐增和就被查出患了肝癌，于1995年離世。

無法查證的“親戚”

如果說1980年代末龐家與南博的官司集中在“虛齋舊藏”古畫的所有權(quán)上，那么自去年以來龐叔令與母親王念瑛與南博以及前院長徐湖平、副研究員龐鷗之間的糾紛則更多地關(guān)系到龐家的名譽(yù)。

問題出在三篇文章上。

其 一是南博時任院長徐湖平2005年為《龐萊臣舊藏·龐增和捐贈古代繪畫選》所撰寫的序言，分歧還是在藏品數(shù)字和是捐賣還是捐獻(xiàn)上。序言所言的“1956年 賀明彤女士希望能夠?qū)⒓抑信f藏古畫捐賣……，在鄭山尊局長與龐家長達(dá)八年的友好磋商下，龐增和先生最終分別在1958年至1968年間將家中所藏古代書畫 陸續(xù)獻(xiàn)出，共計135件作品。”這本畫冊收錄了共計70件龐增和捐贈的“虛齋舊藏”古畫精品，但根據(jù)龐叔令的比對，其中有10件都是1963年征集的11 件中的，包括宋佶的《鴝鵒圖》。即便只算上1958年一次性捐贈的137件“虛齋舊藏”古畫，135件的件數(shù)也有縮水，更何況，并不存在“賀明彤希望捐 賣……，長達(dá)八年的友好磋商……”。

另外，序中提及“由于龐家作出的貢獻(xiàn)，江蘇省委也一直關(guān)注他們的處境，關(guān)心他們的工作和生活狀況。 早在50年代末，就特意安排20余歲的龐增和先生在蘇州滄浪區(qū)房管局工作；1959年又安排龐增和先生赴上海參加中華人民共和國10周年大慶觀禮。”而事 實上，龐增和在房管局的工作并非南博安排，也不存在觀禮一事。這一敘述，在王念瑛和龐叔令看來，會讓人誤解龐增和以捐畫為條件換取利益。

第 二篇文章，即文首提到的《三聯(lián)生活周刊》為2014年底“藏天下”展覽所撰寫的《龐萊臣“虛齋”名畫：藏家的趣味》。在南博，一家知名媒體在采訪了策展人 龐鷗向龐鷗介紹的龐氏后人徐鶯，除了依舊對不上盤的藏品總數(shù)外（這次是由南京博物院古代藝術(shù)研究所所長萬新華所述，南博共藏有虛齋藏品137件），自稱龐 贊臣曾外孫女的徐鶯在接受采訪時告訴記者，她的曾外祖父龐贊臣是龐萊臣的堂弟，曾經(jīng)是龐萊臣家族事業(yè)和公益事業(yè)上的總代理人。不僅幫忙打理家業(yè)，還是他的 遺囑執(zhí)行人，這樣一來，龐萊臣才可以潛心在收藏和書畫保護(hù)中。

如前文所述，龐萊臣在自己去世前已經(jīng)親自將財產(chǎn)分為三份留給三個子孫，并不存在所謂的遺囑執(zhí)行人。更令龐叔令感到蹊蹺的，在南博“藏·天下 龐萊臣虛齋名畫合璧展”畫展出現(xiàn)的“龐家后人”徐鶯。

同徐鶯的初次見面，是在“藏·天下 龐萊臣虛齋名畫合璧展”開幕式當(dāng)天，南博一工作人員向龐叔令介紹這個30歲出頭的年輕女人，說這是你們龐家人，是龐贊臣的曾外孫女，龐叔令當(dāng)然感到高興。 在南博招待的午宴后，兩人有機(jī)會閑聊，龐叔令便覺得有些不對勁。“我覺得她講的話和她的年齡不符合，好像要極力向我證明什么，但是提到家里的事情卻漏洞百 出。”龐叔令這樣說。“最明顯的一個例子就是她提到小時候在奶奶家看到一本冊子，上面有賀明彤的名字，也就是我的曾祖母。我一聽就覺得有問題，因為她說看 到的冊子是解放前的，但是我的曾祖母在解放前不叫賀明彤，而是隨夫姓叫龐賀氏，我當(dāng)時沒有細(xì)想，只是覺得感覺不好。”