仙俠劇、玄幻劇的迷人之處在于大膽奇絕的想象，因?yàn)闊o(wú)拘無(wú)束的架空，所以能夠有最大的空間創(chuàng)造唯美的想象世界，再假以技術(shù)之手讓幻境成真。但是流水線式的生產(chǎn)模式、依傍大IP后的偷工減料和粗制濫造，卻使最可貴的想象力不斷流失，只剩下五毛特效和明星臉孔的堆砌，以及金錢(qián)和話題粉飾的空虛外殼。

《幻城》將特效當(dāng)成核心競(jìng)爭(zhēng)力

《幻城》在開(kāi)播之前就放出風(fēng)聲，力爭(zhēng)要“拍出《權(quán)力的游戲》一樣的場(chǎng)景”，不惜3億重金砸特效，特效總量相當(dāng)于22部大電影，還邀請(qǐng)參與制作《指環(huán)王》系列和《霍比特人》系列、五次獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名的丹·漢納擔(dān)任設(shè)計(jì)師，似乎滿滿都是向國(guó)際一流水平看齊的野心和誠(chéng)意。

高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求固然值得肯定，但是卻不該讓觀眾為情懷買(mǎi)單。前期鋪天蓋地的宣傳都以特效為賣(mài)點(diǎn)，最后的成品卻差強(qiáng)人意。第一集開(kāi)頭就是冰族王國(guó)掠影的大場(chǎng)面，但是失真的畫(huà)面總有一種濃濃的頁(yè)游風(fēng)；姜潮飾演的火族王子炘絕到馮紹峰飾演的冰族王子卡索地盤(pán)上挑釁，兩人打斗時(shí)的光影效果塑料感滿滿；卡索和弟弟櫻空釋被火族追殺，在山谷中逃亡時(shí)人物竟然兀自疏離地飄浮在背景上……

再看角色的形象塑造：清一色的發(fā)套和塑料頭飾，冰族戴藍(lán)色美瞳、火族戴紅色美瞳的簡(jiǎn)單粗暴的造型設(shè)計(jì)，仔細(xì)看甚至還能發(fā)現(xiàn)冰族人連粉底都沒(méi)有抹勻，人物尚且如此潦草，再華美的特效也于事無(wú)補(bǔ)。因?yàn)檫@已經(jīng)不是水平問(wèn)題，而是態(tài)度的問(wèn)題。

按道理來(lái)說(shuō)，精美的服飾妝容和“非五毛”的特效畫(huà)面應(yīng)當(dāng)是玄幻劇、仙俠劇的最大賣(mài)點(diǎn)。但《幻城》顯然是將特效的核心功能用于宣傳期的眼球和版面，所以真正看劇的時(shí)候，觀眾才會(huì)一臉狐疑：這么多錢(qián)，到底能給劇加分嗎？

對(duì)于國(guó)產(chǎn)影視劇不差錢(qián)這一點(diǎn)我們已經(jīng)不再陌生。據(jù)說(shuō)《爵跡》里最燒錢(qián)的特效是范冰冰40萬(wàn)根頭發(fā)，《青云志》光特效投入就有5000萬(wàn)，《幻城》砸制作費(fèi)的時(shí)候更是不吝惜重金毫不手軟，可是回報(bào)率又如何呢？一個(gè)個(gè)大手筆的數(shù)字能夠成為混亂劇情、蒼白表演的遮羞布嗎？國(guó)產(chǎn)影視劇陷入了一個(gè)錢(qián)越砸越多、制作水準(zhǔn)和口碑卻不見(jiàn)提高的惡性循環(huán)。既然影視制作是一種工業(yè)生產(chǎn)，于是干脆直接將流水線都搬過(guò)來(lái)？這聽(tīng)起來(lái)似乎很有道理，實(shí)際上卻是將特效手段錯(cuò)當(dāng)作影片核心競(jìng)爭(zhēng)力的陷阱。

橫比

《權(quán)游》告訴你特效只是錦上添花

就拿屢屢拿出來(lái)做比較的行業(yè)標(biāo)桿《權(quán)力的游戲》來(lái)說(shuō)，其每季的制作費(fèi)用大約是5000萬(wàn)到6000萬(wàn)美元左右（但到第六季制作費(fèi)用已經(jīng)上億），而特效制作費(fèi)用占總制作費(fèi)的10％到15％，也就是500萬(wàn)到600萬(wàn)美元之間，和《幻城》的“壕”氣沖天比起來(lái)，這個(gè)數(shù)字是不是意外的低廉呢？但是兩相比較，制作水準(zhǔn)卻是云泥之別。

特效要靠燒錢(qián)，但燒錢(qián)卻燒不出一部神劇。《權(quán)力的游戲》仰賴的是節(jié)制卻舍得放肆的特效制作，一場(chǎng)黑水灣戰(zhàn)役可以燒掉800萬(wàn)美元，為了呈現(xiàn)龍從幼年到成年不同階段的鱗片的差異，研究了上百種動(dòng)物來(lái)進(jìn)行建模，僅僅為了做出逼真的幼龍鱗片就研究了十幾種蜥蜴，但是這些付出卻不等于肆意揮霍成本制造噱頭。何況，《權(quán)力的游戲》最引以為傲的不是奢侈的特效，而是精益求精的實(shí)拍，采用八十匹真馬拍攝戰(zhàn)馬沖鋒的場(chǎng)景，讓演員在冰島無(wú)人荒原的冰天雪地里跋涉，北境以外呵氣成冰的畫(huà)面都是當(dāng)下環(huán)境的真實(shí)反映，視覺(jué)沖擊力如此之強(qiáng)也就不奇怪了。特效是錦上添花的加成，但是往往肯下笨工夫才是作品立得住的根基所在。

或許又會(huì)有人說(shuō)，我們不需要急于詰問(wèn)《幻城》究竟離《權(quán)力的游戲》有多遠(yuǎn)，畢竟國(guó)內(nèi)的影視行業(yè)正處在快速的成長(zhǎng)擴(kuò)張階段，尚不及歐美市場(chǎng)發(fā)展多年的成熟，也就不必揠苗助長(zhǎng)急于求成，可是就算是回過(guò)頭和我們?cè)?jīng)達(dá)到的水準(zhǔn)相比，今天需要用到特效的仙俠劇同樣不夠格拿到一個(gè)讓人滿意的分?jǐn)?shù)。

縱比

《仙劍》說(shuō)明人物塑造很重要

曾經(jīng)的《仙劍奇?zhèn)b傳》（第一部）帶火了仙俠題材，也刻印在了許多人的青春記憶里，那時(shí)的視效在今天看來(lái)已經(jīng)簡(jiǎn)陋，但是這并不妨礙李逍遙和趙靈兒成為經(jīng)典的熒幕情侶，因?yàn)榫巹∈鼓切┤宋秕r活地存在于記憶里：李逍遙從沒(méi)心沒(méi)肺的小混混成長(zhǎng)為敢于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髠b，前后氣質(zhì)形象判若兩人；出水芙蓉般清純的趙靈兒融合了女?huà)z傳說(shuō)的蛇身形象，從懵懂到深沉；具備瀟灑和頹喪一體兩面的酒劍仙、連作為配角的阿奴、唐鈺小寶都個(gè)性鮮明……神與人的形象都別出心裁活靈活現(xiàn)，也隨著成長(zhǎng)階段而變化。

由此可見(jiàn)，技術(shù)的先進(jìn)與否并不能對(duì)一部劇的水準(zhǔn)起決定作用，哪怕是仙俠劇這樣仰賴特效科技的類別，當(dāng)技術(shù)不足的時(shí)候也可以用完善的劇情和細(xì)致的表演來(lái)彌補(bǔ)。《仙劍1》時(shí)期的胡歌還是人生一帆風(fēng)順的小鮮肉，幾乎本色出演李逍遙，自然不造作；劉亦菲也還沒(méi)有演那么多低口碑的電影，16歲的年紀(jì)，一顰一笑都非常符合趙靈兒的角色定位；年紀(jì)稍長(zhǎng)的安以軒對(duì)林月如的角色把握也恰到好處，眼神里的愛(ài)恨流露讓觀眾心疼。

《仙劍1》甚至為每位主角都量身定做了主題曲，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的特征。《六月的雨》唱出趙靈兒的溫柔叛逆，《逍遙嘆》是李逍遙灑脫不羈的寫(xiě)照，《一直很安靜》則是林月如宿命悲歌。十年過(guò)去了，觀眾不僅懷念一部特效技術(shù)并不占優(yōu)勢(shì)的仙俠劇，甚至聽(tīng)到片中插曲還能引來(lái)一陣陣回憶和悸動(dòng)。

影視制作已由“創(chuàng)作”變成“投資”

此后的仙俠劇大都依照英雄主義的套路來(lái)制作，新意匱乏不說(shuō)，特效制作也不見(jiàn)得長(zhǎng)進(jìn)。為什么這么多制片方依然趨之若鶩，即使冒著被集體吐槽的風(fēng)險(xiǎn)也要繼續(xù)拍此類劇呢？個(gè)中原因簡(jiǎn)單直白卻讓人悲哀：在今天，影視劇制作已經(jīng)是一種投資行為大過(guò)是一種創(chuàng)作行為，而在熱錢(qián)紛紛涌入這個(gè)并不成熟的市場(chǎng)的時(shí)期，投資盈利已經(jīng)有了既定公式，那就是大IP＋大牌明星＋話題熱度。這比花上幾年打磨一個(gè)劇本、不分晝夜地建模制作視效來(lái)得方便得多，作品質(zhì)量早已不再重要。即使是花重金只拍出一部雷劇，以槽點(diǎn)為賣(mài)點(diǎn)依然能收獲可觀的點(diǎn)擊率，吐槽口水說(shuō)到底不過(guò)是免費(fèi)的宣傳。從《幻城》上線兩天點(diǎn)擊量破兩億的戰(zhàn)績(jī)來(lái)看，投資方和制片方早已將這筆賬算得清清楚楚。

仙俠劇、玄幻劇的迷人之處在于大膽奇絕的想象，因?yàn)闊o(wú)拘無(wú)束的架空，所以能夠有最大的空間創(chuàng)造唯美的想象世界，再假以技術(shù)之手讓幻境成真。但是流水線式的生產(chǎn)模式、依傍大IP后的偷工減料、粗制濫造，卻使最可貴的想象力不斷流失，只剩下五毛特效和明星臉孔的堆砌，以及金錢(qián)和話題粉飾的空虛外殼。

□青澤（劇評(píng)人）