最近國內某博物館的一個大型展覽匯集了眾多精品，其中不乏國寶級文物，觀眾從展廳走出時卻很懵。有人坦言，展覽中精品雖多，但彼此之間沒有明顯的主次與關聯，展品銘牌上也僅簡單地寫有名稱、年代、出土地點，像是把庫房搬到了展廳，讓人看不出頭緒，也提不起興致。

有學者提出，博物館正經歷從以藏品為中心到以觀眾為中心的轉型，“策展時代”已經到來。眾多文物展出的展覽，已經難以說服、打動觀眾；而主題性、故事性的展陳策劃理念，將給觀眾提供難忘的觀展體驗，成為博物館“吸粉”的關鍵。

有業內人士直言，國內博物館界辦的很多展覽還停留在精品展、名品展的概念階段，只是簡單地把“家底”齊刷刷拿出來展示，缺少獨到的策展思路和呈現方式。上海博物館副館長李仲謀表示，“一個成功的文物展覽，應該強化策展，根據某一特定主題、以講故事的形式將文物滲透到特定歷史背景中，以便觀眾深入了解?！奔~約大都會博物館曾經策劃主辦過一個題為《中國：走向盛唐，公元200年―750年》的大展，300多件中國稀有文物，不是簡單地按照時間順序展出，而是打破朝代分期——從漢末到盛唐；打破門類限定——囊括青銅器、石雕、玉器、絲綢等多個門類，以極為生動的方式立體地呈現出中國文化融合外來文化并發展到頂峰的主題，契合了參觀者的觀展心理，獲得轟動性的展覽效應。

“引人入勝的展覽不一定非得有價值連城的國寶，但背后有故事的文物必不可少。展覽中為什么這幾件展品相鄰相近？不應只有文物的類型學、年代學的原因?！痹诩幽么蠡始野泊舐圆┪镳^副館長、研究員沈辰看來，展覽需要如電影一樣有故事，讓觀眾看出重點，看出關聯。展覽背后的故事則需要精心考量文物之間的關聯。恰到好處的文物的組合，可以讓故事一環扣一環、一波接一波地演繹，復原出鮮活的歷史文化圖景。

沈辰以曾于多倫多熱展的　《紫垣擷珍——故宮博物院藏明清宮廷生活文物》　大展為例說：“當時展覽中的部分展品在文物的珍稀程度上也許排不上號，但包含的信息量非常大，在串聯故事方面發揮著不容忽視的作用。比如一組反映慈禧生活的文物中，出現了慈禧‘大雅齋’瓷器的小樣。很少有人知道，慈禧專門為自己設計、燒制‘大雅齋’瓷器之前，宮里的畫師會先畫出小樣，小樣令慈禧中意了，造辦處才批，然后在小樣上貼幾個黃條，上面寫著按照此樣、何等尺寸、燒制數量之類的話，相當于給景德鎮下了訂單。這對了解清朝景德鎮官窯瓷器的燒制和慈禧對瓷器的喜好情況有相當的助益。”

利用有限的藏品和空間，為觀眾提供難忘的觀展體驗，離不開策展人的功力。在歐美的博物館中，策展人占據著重要的地位。紐約大都會藝術博物館館長康柏堂曾說，世界級博物館的核心指標是“策展人”。這個舶來的名詞，主要是指以最佳方式展示、發掘展品在審美和教育方面的重要意義?？上?，在國內以“策展人”自居的不在少數，擔得起策展人之實的卻屈指可數，尤其在博物館界。

李仲謀認為，博物館策展人應該是“多面手”，既要具備學術上的通觀視野，還要熟悉博物館展覽的運作方式。這樣的人才在國內極為稀缺，甚至存在“先天不足”的尷尬。也有專家指出，正因博物館最終提供給公眾的是一種觀展體驗，策展人簡直像個無所不能的魔法師：要將自己對展覽的理解準確地傳達給設計團隊，利用展墻，劃分空間，設計參觀路線，制造“迷宮”一樣的空間，還得為展品搭配文字、設計、燈光、聲音，調動觀眾的視覺、聽覺、觸覺、味覺，為這一空間營造令人著迷的“氣場”。而國內相關人才的培養，還有很長一段路要走。