轉眼間夏至已過，一年中最熱的時節(jié)季節(jié)，在炎炎夏日，大家最希望的就是躲進空調(diào)房，至少也要開著冷風扇，吃個冰淇淋，好給這大熱天的降降溫。但在沒有冰箱、沒有空調(diào)、沒有電扇的古代，古人又是如何避暑的呢?從這些古代藝術品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，古人避暑，或樹下乘涼、或自制冷飲、或亭臺搖扇……不僅清涼，還很風雅呢。

郭忠恕《明皇避暑宮圖》

絹本，墨筆

現(xiàn)藏于日本大阪國立美術館

《宋郭忠恕明皇避暑宮圖》無款識，畫幅題簽，“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗，結構復雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，其宮殿樓閣描繪精密工致，法度嚴謹，已是北宋中期郭熙畫派的風致。故此圖繪制時間應晚于郭忠恕，當在宋元之際。在這么景色優(yōu)美的地方避暑，該多么舒服!

袁江《驪山避暑圖》

絹本，設色

現(xiàn)藏于首都博物館

袁江擅畫山水樓閣，早年師法仇英，中年對古代作品尤其是宋代的山水畫作過細心地摹繪。其畫傳流功力深厚，尤其繼承青綠山水傳統(tǒng)，所作青綠山水，渾樸有致。中年“得無名氏所臨古人畫稿，技遂大進”。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了“界畫”的表現(xiàn)能力，被推為清代“界畫”第一。光從畫來看就已經(jīng)覺得很是涼爽，更何況住在里面。

李家堯《驪山避暑行宮圖》

現(xiàn)藏于首都博物館

現(xiàn)代畫家李家堯的《驪山避暑行宮圖》描繪的是華清宮的景象。背山面水、風景優(yōu)美，實在是避暑的好去處。

冷枚《避暑山莊圖》

絹本，設色

現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

《清冷枚避暑山莊圖》反映了康熙時期避暑山莊建筑的圖樣，對于了解避暑山莊的建筑沿革有著重要的圖像價值。此圖以全景式構圖描繪了皇家園林的壯觀氣勢。款署：“小臣冷枚恭畫。”鈐“臣冷枚”、“夙夜匪懈”二印。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。避暑山莊，絕佳的地理位置，因山就水，不愧是帝王們每年最愛去的地方。

《九成避暑圖頁》

絹本，設色

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

本幅無款識。對幅清代乾隆皇帝題詩。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印。《石渠寶笈》著錄。此幅為清宮舊藏，是故宮博物院庋藏的幾幅時代較早、傳為唐人的繪畫作品之一。乾隆題詩中有“九成瓊殿疊，百道玉泉翻”句，認為此圖寫九成宮。事實上，畫面描繪的是貴族出行和游樂的場面，繁密富麗，充滿亭臺殿閣，其間人物、鞍馬、舟車往來。畫法雖具大小李將軍“金碧山水”傳派的特點，實為南宋畫家所作。雖然圖上面描述貴族出行和游樂的場面，但身處山中，亭臺樓閣，十分清涼。

袁耀《驪山避暑圖屏》

絹本，設色

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

本幅題“辛卯二月中浣邗上袁耀擬意”，鈐“袁耀之印”、“昭道氏”二印。驪山在今陜西省臨潼縣東南，唐代在此建行宮，山北有溫泉，初名溫泉宮，唐玄宗李隆基時更名為華清宮，玄宗和寵妃楊玉環(huán)常在此避暑游玩。袁耀根據(jù)這段史實發(fā)揮想像，繪成此幅巍峨壯觀而又風光旖旎的畫面。圖中的樓閣建筑隱沒于群山之間，相互輝映;山石的雄渾與建筑的精巧彼此襯托。驪山是唐代帝王的避暑山莊，建筑隱于山間，環(huán)境十分優(yōu)美、涼爽。

《御制避暑山莊三十六景詩》

版框19.6cm×13.4cm

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

《御制避暑山莊三十六景詩》又稱《避暑山莊詩》，是描繪清代皇家園囿避暑山莊之建筑風貌和景致的詩文圖畫集。圖繪避暑山莊三十六景，景觀皆為承德行宮仿江南名園勝跡所成，始于“煙波致爽”，終于“水流云在”。36幅圖的詩題之下皆有小記，詩句有注釋，注釋之引文出處用朱線標出，并有朱色句讀。是書所繪景物燦彰，界畫嚴整，鐫刻亦精致，但構圖布景略嫌板滯，缺少靈動之氣。

沈周《江亭避暑圖扇頁》

金箋，設色

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

扇頁有自題：“池上一亭好，夕陽松影中。正無避暑地，認是水晶宮。沈周。”鈐“啟南”朱文印。圖繪夕陽下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面構圖為左右開合式，設色以綠色為主，其青翠明潔的色調(diào)與簡約的景致相呼應。清爽、平淡的審美意趣與消除煩燥求得清涼的避暑主題相契合，烘托出遠離市俗尋幽獨行高士其清逸雅淡的心境。

文徵明《東林避暑圖卷》

31. 8厘米×107.3厘米

現(xiàn)藏于大都會博物館

本幅行書自題七絕詩一首“短策輕衫爛漫游，暮春時節(jié)水西頭。日長綠樹青幃合，雨過遙山碧玉浮。”后鈐“文徵明印”、“玉磬山房”印。右下角有“玉蘭堂印”鑒藏印，畫心有“世美堂印”、“馬寒中印”等鑒藏印。裱邊及外簽有當代書畫家狄葆賢(平子)題詩并記，鈐藏印“平等閣主人”等。題記詳述了此作原為其父于清同治末年購得、而他本人則在甲子年(1924年)夏六月重新裝裱的遞藏過程。

畫中描繪古木森郁，山谷幽靜，溪上水波不興，一人佇立橋頭，策杖觀流。作品明顯地帶有取法“元四大家”中倪瓚、吳鎮(zhèn)的痕跡，作者很好地將倪瓚細筆疏皴的山石和吳鎮(zhèn)粗筆濃墨的樹木結合在一起，用筆沉穩(wěn)雄健，韻致醇厚，加上近景的細致刻畫和遠景的虛化表現(xiàn)，突出了文人優(yōu)游山林、怡然自得的精神狀態(tài)。不論什么年代，山中果然還是避暑勝地。