6月4日晚，傅抱石巨作《云中君和大司命》現身保利春拍。以1.6億元起拍，競價迅速過兩億，最終以2.3億元成交，刷新了傅抱石有史以來的紀錄。

陳履生中國國家博物館副館長

《云中君和大司命》就是傅抱石在新中國特殊歷史情境中表達自我的重要作品，它與其同時期表現現實的作品一樣具有重要的歷史意義。創作于1954年的《云中君和大司命》是傅抱石一生中最重要的作品之一。此件作品與重慶時期作品的不同之處在于它的創作動機以及與同時期作品的關系。它不同于表現現實的《雨花臺頌》、《虎踞龍盤今勝昔》等，傅抱石希望通過這件作品回歸到自己的精神世界之中。

在《云中君和大司命》橫幅與豎幅的同題材作品中，可以看到云中君與大司命演繹的愛情故事。雖然他們在畫面中的位置不同，人物也有大有小，但云中君始終占據著主要地位。在這件作品中，我們看到了傅抱石嫻熟的水墨技巧，以及他表現雷霆暴雨的空間關系以及具有神話象征的特殊的氣象。在這種特殊的氣象中， 揮灑留下的痕跡，與墨色的濃淡渲染，寫的意蘊表現了傅抱石的水墨特質。

在如此大幅的以人物為主題的《云中君和大司命》中，僅有兩個人物及若隱若現的龍頭，和密布的云雨，但是蘊含的豐富內涵給人以美學至上的意義。傅抱石精心構造的空間關系與獨特氣象，是20世紀繪畫中為數不多的能把傳統水墨技法與神話題材完美結合的作品。聯系傅抱石此前的創作經歷，20世紀50年代的他處于承前啟后的繪畫歷史發展過程之中，其磅礴的水墨氣象以及獨特的畫面構圖，改變了他過去作品中精巧的畫面格局，所以，這幅畫可以看做是《麗人行》之后必然過渡的傳承關系。《麗人行》與《云中君和大司命》之間內在的聯系反映了傅抱石個人藝術發展過程中走向巔峰的不同歷史階段。屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多樣化的信息，使傅抱石的創作有了獨特的精神內涵，而這之中的精神內涵特別輔佐了其筆墨的表達。

回首20世紀中期的中國畫改革過程，傅抱石做出的歷史貢獻其實就是在一系列的作品中把中國傳統水墨與20世紀中期以來中國繪畫主流性導向完美地結合并表現出來，成為“筆墨當隨時代”的代表。