這家主人告訴我說，這是一塊徽州祠堂的木雕，是拆遷時(shí)留下的。徽 州古建筑十分注重雕刻裝飾，一般多在房子的月梁、額枋、斗拱、雀替、平盤頭、榫飾、鉤掛、隔扇門窗格心、裙板、絳環(huán)板、蓮花門、窗格、窗欄板等部位以木雕 進(jìn)行裝飾，而房內(nèi)陳設(shè)的家具如床、榻、椅、柜、桌、梳妝架、案幾等上面也都有精美的木雕。明朝初期，徽派木雕已初具規(guī)模，雕風(fēng)拙樸粗獷，以平面淡浮雕手法 為主。明朝中葉以后，隨著徽商財(cái)力的增強(qiáng)，其“炫富”的欲望日益強(qiáng)烈，木雕藝術(shù)也逐流向精雕細(xì)刻過渡，多層透雕取代平面淺雕成為主流。

徽州木雕雕刻刀法也很考究。一把優(yōu)質(zhì)的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形狀基本大同小異，但其材質(zhì)各有不同。徽州木雕的繪畫性很強(qiáng)，且每個(gè)作品的正面欣 賞效果最佳。由于受雕刻材料的實(shí)用板面所約束，只能在雕刻所及深度的平面上進(jìn)行變化，具有極強(qiáng)的整體感。因此，木雕工藝精妙，形象生動，而且其層次非常豐 富，少者幾層，多者可達(dá)十幾層，其中以清朝鼎盛時(shí)期的木雕尤為突出。

據(jù)我觀察，眼前這塊祠堂木雕應(yīng)屬于走廊兩側(cè)窗格心上的木雕飾品。據(jù)其主人介紹，“文革”期間，祠堂多數(shù)被破壞，這塊木雕確實(shí)是放在走廊兩側(cè)，因上面堆滿柴火等雜物，才免于劫難，至今保存完好。后來在朋友的撮合下，我以合適的價(jià)格將此木雕收入囊中。（江初昕）