國泰君安證券分析師林采宜、劉郁認為，和其他商品一樣，書畫藝術品的價格總體上由供需關系決定；但作為一種特殊商品，書畫藝術品的整體供給相對穩定，作品之間的異質性較強，因此市場需求在定價中起主導作用。在當前拍賣市場中，90%的上拍作品來自于已經去世的藝術家，這些藝術家的作品存量已經固定，其中的珍品更是可能大多被博物館或收藏大家永久收藏，使得流通市場的作品數量趨于減少。具體到每一幅書畫，即便是同一畫家的多幅作品之間，由于創作時機與環境獨一無二，蘊含著畫家不同的情感和構想，各幅畫作之間的可替代性較小，這種稀缺性決定了書畫作品的供給價格彈性很小，甚至為零，任何需求的增加最終都會表現為價格的上漲。因此，給定任一畫作，其價格主要取決于需求的大小，當人們的購買能力和欲望增強時，價格必然上漲。

  書畫市場的第二個獨特之處在于，書畫作品兼具消費與投資雙重屬性。人們對藝術品的需求既可能源于書畫本身帶來的精神愉悅，也可能來自以書畫為載體進行財富保值增值的需要，抑或是兩者的疊加。從消費屬性的角度看，書畫的獨特性、稀缺性使其具有奢侈品的屬性，購買書畫作品往往成為個人文化品位、巨額財富和尊貴身份的象征。書畫作為奢侈品，其需求與個人財富量正相關，居民收入水平和偏好對書畫的需求有決定性作用。

從投資屬性角度看，書畫投資的吸引力在于未來潛在的較高投資回報率及與其他資產的弱相關性。2000年以來，基于書畫重復交易得出的投資回報率顯示，書畫市場的年化收益率雖然有起伏波動，但始終在20%以上；此外，書畫市場與股票、債券、房地產、黃金等資產均呈現弱相關或者負相關，使其在資產配置中具有一定的對沖效應。

搞收藏要了解其背后鮮為人知的故事

近日苗向東撰文說，我們收藏畫作、物件，不僅要看它的質量、品相、價值，還要了解其背后的淵源，這樣，才能掌握其真正的收藏價值和升值空間。他認為，每件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最具收藏價值的，也往往就是藏品背后的人性和人文價值。

他舉了個例子。深圳博物館里有一架鋼琴，既不是名牌，也不美麗，音質也不特別。如果僅僅看表面，可能很多人是不會去收藏的，但卻被深圳博物館當成寶貝一樣收藏著。這是為何呢？原來這是深圳普通退休機械工人王開羅花7年時間手工制造的鋼琴。上世紀七八十年代，老師對他說：“你女兒很有音樂天賦……”女兒也鬧著要學鋼琴。可老王算了一下，憑當時家里的收入，就是10年不吃不喝，也買不起一架鋼琴，便決定自己做。制作過程非常艱難，鋼琴共計1萬多個零件，老王用手工電鉆 一點一點焊接、切割出來。這架自制的鋼琴，使得他的3個女兒都成了音樂人才。這架鋼琴，表達了改革開放初期，一個普通家庭對美好生活的向往和追求，作為見證改革開放的歷史文物被深圳博物館永久性收藏。

所以，我們在搞收藏時，不能只看表面，一定要去了解它的歷史，了解藏品背后鮮為人知的故事，這樣才能了解到它真正的價值，從而作出最好的判斷。

中國博物館沒有獨立策展人？

中國博物館有沒有獨立策展人？國際博物館雜志張遇說，目前的答案是否定的。原因有很多，包括館藏文物的接觸權、研究的系統性、獨立策展人引進后對博物館展覽現有體系的沖擊，以及雙方權益的約定等。

同樣，與其他文化門類如影視、文學、戲劇的評論相比，博物館展覽評論一直處于深潛狀態。雖然國家文物局有“博物館十大展覽精品”的評選，但這一評選的體系與結論，只對行業內有效，并沒有對社會產生足夠的影響力。

當然，目前沒有，不代表未來也沒有。據了解，有不少博物館或相關研究機構正在探討如何將博物館展覽評論變得更接地氣，無論從指標體系的建設，或是從評估的多角度、多維度而言。這一形勢，在2016年或有改善。博物館展覽作為公共文化事業的一個重要組成部分，展覽與評論終歸要成型，要見面，要回到互相促進、互為補充的立意上。