有微博網友爆料稱《太子妃升職記》因為有傷風化，被廣電強制要求于16日下午5點下架。昨日，樂視相關工作人員告訴記者，“太子妃下架”的消息并不屬實：“沒有下架，是謠言，我們保留追究造謠者和網絡傳播媒體的責任。”（1月17日 《新京報》）

經過筆者親自考證，《太子妃升職記》不僅沒有下架，還被樂視賦予了“點石成金”的重任：目前網站視頻也只有十分鐘的試看，如果要欣賞完整劇情，要么充值當會員，要么下載手機客戶端。這種裹挾著萬千“自來水”攻勢的傲嬌，不啻是對“有傷風化”的一種另類注腳。

談到有傷風化，就肯定繞不過《武媚娘傳奇》的非典型案例。一道“減胸”令，讓《武媚娘傳奇》從屏幕火到劇情之外，瞬間就直奔現象級影視劇而去。不過，其大膽的服裝尺度只能是“夢回唐朝”，最終還是鑒于風化回爐重造。而《太子妃升職記》則不盡然，雖然走得是“女人的身體，男人的靈魂”路線，但出鏡的終究是真女子，而非偽娘或者人妖。即便她撩人魅惑，但也不脫為優秀的演員功力傳達，如果你總想著“這貨上集還是個男的”，那端的是“認真你就輸”。

當然，需要特別說明的是，《太子妃升職記》看似奇葩的劇情，但作為網絡劇的標準來看，本身并不具太多出格出位的因子，甚至有些小家子氣。和《羋月傳》“整體上大氣磅礴，細節上一針一線”的大小手筆來看，《太子妃升職記》的制作只能用“誠意足就好”來形容。關于它劇組、道具的“縫縫補補又三年”的橋段，也被劇透出不少。皇帝的龍袍，妃子的霓裳，的確違和到有些傷風化，但也點到為止。不過，這就是網絡劇的當下生存狀況：追劇者眾，大家明明知道你穿的是窗簾，但就是要看到這種張冠李戴的錯亂。因為我們就是要想笑。

網絡制作的電視劇也好，綜藝節目也罷，似乎先天性地就和傳統電視媒體保持著涇渭分明的態度。這意思是說，我也不打算到你的地盤上去撒野，但也請勻點觀眾，給點陽光讓我燦爛一下。1月16日，《奇葩說》第三季前傳《奇葩來了》在微博熱度上有一億多的討論，堪稱王者歸來。而這款發軔于網絡的辯論節目，其風化指數不說也罷，但他們總能圍繞著當下人們關系的核心話題來有的放矢的公說婆說。為了表明身份，節目還打出“40歲以上觀眾要在90后陪伴下觀看節目”的口號。可見，《奇葩說》和《太子妃升職記》一樣，并不熱衷于秀下限，而是“在網言網”。這就是它的正確打開方式。

在著名公眾號“羅輯思維”的年終大會上，羅振宇就談到“IP”這個概念。《瑯琊榜》《花千骨》都是帶有明顯的IP特質，它從網絡小說到電視劇、手游的產業鏈上，席卷了萬全網民的全情投入。有珠玉在前，《太子妃升職記》也不甘人后。IP在某種程度上，就是你搜索引擎和社交媒體的“暴動次數”。但如果僅靠“傷風化”來搏出位的話，那段位必然很低。而這也不是“太子妃”上位的技術手段。（謝偉鋒）