最近，由鄭曉龍執導的《羋月傳》熱播，引發人們對這段歷史的極大熱情。新媒體上掀起一股民間自發學習、研究的熱潮，關于當時的服飾、儀規、乃至生僻字等冷知識，都被無形普及。

自從電視走進大眾，影視劇就成了豐富人們精神生活、愉悅觀眾內心世界的重要休閑文化形式。那么，應該如何審美，怎么判斷一個電視劇的好壞呢?

鄭導給孫儷講戲

提高大眾審美

當下，中國國產影視劇題材百花齊放，都市情感劇、抗戰劇、偶像劇、傳奇劇等都找到一席之地，分眾化趨勢越發明顯。

“既要尊重年輕人的審美，也要堅守創作的底線，努力去尋找共鳴點。譬如，真善美，人性光輝、尊嚴、人格，年輕人也應該很喜歡的?！编崟札堈f。

“現在有很多片子，曲解歷史、價值認識，為了掙錢，算計、跟風。反而不成。”鄭曉龍說，他從來不去想，下一步哪個題材會大熱，“你聚焦于品質，做好了自己，才可能創造歷史?！?/p>

越來越多的“雷劇”，也讓他難受?！皫牧宋覀兊暮⒆?。我建議校園教育要真的給孩子多一些美學教育，現在太少了?！?/p>

鄭曉龍

說話直率的鄭曉龍，出生于軍人家庭，從小聽著起床號、熄燈號長大，接受的教育是當職業軍人，上戰場，殺敵報國。

他崇拜切·格瓦拉的革命理想主義，也感恩父母言傳身教的“不為五斗米折腰”?！拔母铩逼陂g，他大量閱讀，看了很多西方文學作品如《悲慘世界》，以及不少內部電影，會為《魂斷藍橋》的劇情好幾天提不起精神。

“這些成了我的啟蒙，慢慢沉淀在血液里，化作人文精神的教養。”正如他的作品中講述的故事，以真誠和良善的意志為底色，充滿了對外部世界、現實與人性的隱喻，以及對時代的敬畏，仿若一幅幅在浩瀚歷史文明中構筑的人性圖景。

《羋月傳》劇照

人物是電視劇的核心

好的影視作品關鍵是什么？故事的細節，人物的塑造。鄭曉龍說，有的故事很熱鬧，但里面沒有性格鮮明的人物。優秀的作品，你可能忘了情節，但一定不會忘記人物。這就是文藝作品應該追求的。

“作品一定要特別努力去刻畫人。創造、塑造人物，靠著對人的認識，理解、定位，而不是小聰明?！彼f。

《羋月傳》劇本創作是從2012年開始，幾經修改，主要聚焦于羋月的形象。鄭曉龍透露，劇本第一稿的羋月，被寫成一個心機女，心機重、利用人。

“羋月不能是這樣的人。沒有良善，她能成功嗎？”一向重視人物塑造的他，對劇本提出了重大的修改意見?！拔ㄓ腥宋锏玫秸_的定位，才能完成作品、歷史賦予她的責任?！彼螅d月是什么樣的出身、性格，一開始就要準確設定。

按照他的設計，羋月小時候，才四歲就有男孩子的膽識，敢于做人家沒做過的事，她敢叫大王站起來，拍大王屁股；被散養、野生長大的她，有很多天生的樣子，她問姝公主“你會放屁嗎”，她上樹、偷鳥，不愿被束縛，自由、率真極了。這些也是奠定她未來成為改寫歷史的一代女政治家的品格基礎。

鄭曉龍說，“每個觀眾都能讀到他們心目中的羋月，不論喜愛或是批判，都是一種心境的映照?！?/p>

有關部門給這部劇的審查意見認為，羋月的傳奇一生是一部奮斗史，對國人、特別是年輕人的成長和成才提供了勵志的榜樣。該劇對當今處于改革開放關鍵時刻的中國具有很強的現實意義。

“我的作品總是與現實或多或少有所聯系，作品中總有一些自己對時代、世界的認識?！编崟札堈f。

要有人類的通感

怎么向海內外講好中國故事？鄭曉龍是這個當下熱門話題在文藝界的較早實驗者。

以《金婚》為例，這部劇在2006年創造收視率第一，各個年齡層都愛看。年輕人在父輩的故事中，看到未來的自己，看到將會遇見的婚姻生活里的磨合、中年危機、更年期。這些真實的人生故事，是孔雀開屏的美好中隱藏的背面，卻反映了人性的本真，也讓大眾有了人性的感觸。

一位看過《金婚》的外國觀眾曾告訴他，“這部片子是外國人也能看懂的平民史，讓我們看到了一個真實可愛的中國?！?/p>

《甄嬛傳》這部現象級古裝劇，在2014年被剪輯成6部電視電影，落戶美國Netflix視頻網站首播，成為最早也是第一部進入美國主流平臺的中國電視劇。正在熱播的《羋月傳》，也將在海外主流平臺播出。

過去一直是中國進口美國大片，美國主流頻道播出中國文藝作品鮮見。鄭曉龍說,“文化產品怎么走不出去？是創作者的問題？還是推銷的問題？作品本身的問題？要解決什么？我覺得創作者要有人類的通感，作品應反映人性層面的普世價值?！?/p>

具體地說，以人為本更重要。人要有尊嚴地活著，自由比奴役好，法治比人治好，公正比偏頗好，平等比特權好，尊重比歧視好，寬容比狹隘好，和諧比爭斗好，理性比極端好，仁愛比冷漠好，多彩比單調好。

致敬認真的觀眾

采訪期間，助理送來一份報道，標題大概是“《羋月傳》穿對了嗎？”鄭曉龍很認真地看完。其中提到，有觀眾指出《羋月傳》著裝的問題：趙文瑄飾演的楚威王戴冕冠，但是垂旒不對，君王垂旒前后應各12，每旒12顆玉，等等。

“我致敬這樣認真的觀眾，他們特地定格了畫面去找問題，提意見，說明他們在關心、關注《羋月傳》，這是導演之幸，演員之幸。”他說。

1953年生人的鄭曉龍，被稱為中國電視劇教父，他的作品如同一部部編年史，記錄著時代的變革，也見證了中國電視劇歷史發展進程。

他1990年策劃的《渴望》播出時曾經“萬人空巷”；1993年執導的《北京人在紐約》播出后引發了一代人對出國潮的反思；2007年執導的《金婚》播出時創下收視奇跡……

而近年來，鄭曉龍的創作靈感依然源源不斷。《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》等新作的每一次亮相，無不產生很大的社會反響。

問他如何總能踩對時代的鼓點？他謙虛道，“我只是堅持講關于人性的故事，只要足夠認真、真實、合理，符合邏輯，且精彩，就能得到喜愛?！?/p>