縱觀今年當代藝術市場，偶有個別拍品表現驚艷，但市場整體表現平平。究其原因，一方面是受整體經濟環境影響，今年秋拍成交額明顯縮水；另一方面，由于國內拍賣行過于強調本土，無論是拍品征集還是展陳設計，抑或藏家資源，都與蘇富比、佳士得存在不小差距，造成了部分買家流失。雖然拍賣行也在不斷培育新的熱點，但短期內對市場影響甚微。

曾梵志與馬云作品《桃花源》，成交價4220萬港元

亮點難掩頹勢

“大的經濟形勢不好”是近兩年拍賣負責人的開場白。但值得欣慰的是，在這樣的市場條件下，依然有個別專場表現可圈可點。比如今年中國嘉德首推現當代藝術夜場，總成交額達1.57億元，成交率為96%。此專場涵蓋了22位中國早期藝術家、學院繪畫體系先鋒人物、當代藝術領域一線藝術家以及新繪畫藝術中最具潛質的中青年藝術家的24件作品。其中，石沖《欣慰中的年青人》以3795萬元成交，余本《晚歸》以632.5萬元成交，丁方《悼歌》（兩聯）以1150萬元成交，皆創下藝術家畫作拍賣價格紀錄，表明當代藝術精品依舊會有買家接盤。

這一現象還體現在北京匡時2015秋拍當代藝術專場中。謝南星作品《無題系列》No.4以465.75萬元成交，創造了藝術家的個人拍賣紀錄，然而這些個案的成功并不能掩蓋國內其他拍賣行當代藝術專場的下滑趨勢。很多拍賣行的成交率及成交額均有不同程度的下降。

對此，阿特姐夫拍創始人胡湖表示，“我認為，謝南星的作品突然出現一個高價是偶然現象。從交易量上來講，一兩個高價對于目前的市場來講是杯水車薪”。

“新星”能否救市

當代板塊表現并不理想，藝術市場也在尋找新的熱點。近年來，無論是一級市場還是二級市場，每年都在不斷地推陳出新，一批又一批的新興現當代藝術家走馬觀花般出現在人們眼前，不少人將扭轉藝術市場局勢的希望寄托在新星身上。有專家表示，“在傳統題材征集越來越難的局面下，很多拍賣行開始另辟蹊徑，尋找新板塊、新品種來吸引買家”。然而，能否如愿以償呢？

從近兩年的拍場行情來看，表現亮眼的“70后”當代藝術家已經開始在拍賣會上挑起大梁。除了已經成為市場明星的賈藹力、王光樂、劉韡等人，在今年內地拍賣會中，又出現了一位新的“70后”市場新星：謝南星。有市場人士認為，這些所謂的新星是拍賣公司為了提升拍場整體氛圍、為公司業績制造亮點而捧起來的；也有觀點認為，這些新星是整體市場大環境的自然選擇，符合越來越趨于年輕化的市場需求。

對此，胡湖認為，“內地拍賣行在頂尖作品的供應上缺乏延續性，無論是謝南星還是在嘉德拍出高價的石沖、趙半狄、丁方，都難以復制。這也是目前當代板塊遇到的最大問題”。

國際化還有多遠

與內地藝術拍賣市場頹靡之態形成鮮明對比的是國際拍賣市場的穩步增長。就香港佳士得、香港蘇富比來講，這兩家拍賣行現當代部分的市場表現明顯優于國內拍賣行現狀。

香港蘇富比2015秋拍“現當代亞洲藝術”晚間拍賣共推出98件拍品，總成交額達到5.95億港元，其中有16件拍品以超千萬港元成交，成交率達73%。其中，草間彌生《No. Red B》以5452萬港元成交，刷新個人作品拍賣紀錄，并奪得全場桂冠；曾梵志、馬云合作的《桃花源》以4220萬港元成交；東南亞藝術家亨德拉·古拿溫的《濯洗瀑布下》和勒邁耶的《荷花池畔九女子圖》最終分別以968萬港元和1328萬港元成交。

2015香港佳士得秋拍呈獻包括新加坡藝術特別專場在內的四場亞洲二十世紀及當代藝術拍賣，取得7.3億港元的成交額。本次上拍作品匯集了日本、韓國、中國、新加坡等亞洲知名藝術家的數十件作品。從中可以看出，今年中國當代藝術比重下降明顯。這與香港佳士得近年力推的“泛亞洲化”策略相吻合。

按慣例，香港佳士得的夜場拍賣是亞洲二十世紀及當代藝術板塊重要的市場風向和數據指標。然而與香港佳士得現當代藝術成交情況相比，國內現當代藝術拍賣還存在不小的差距。就征集的內容來看，國內本土拍賣行依舊延續“中國制造”這一標準，但在日趨國際化的藝術行業，這一篩選標準明顯有些落伍；其次，市場里的藝術家資源有些青黃不接，盡管每年都推出一些新的藝術家，但實力參差不齊，很難被市場認可。

胡湖認為，造成目前內地藝術品拍賣市場本土化現狀的原因是由本土資源決定的。“國內市場需求最大的不是現當代藝術，而是近現代書畫。何時內地的油畫及當代藝術市場能夠與香港蘇富比、佳士得看齊，取決于內地收藏家們在審美、收藏、投資結構上的逐漸轉變。”