今年視作“常玉年”

是次夜拍以韓國藝術開局，很快來到全場第一件高估價拍品─七號拍品，常玉在一九四○年代創作的《黃桌上的菊花瓶》。在幾輪場內競拍之后，畫作最終被私人藏家以電話競拍投得，落槌價是四千萬港元（成交價為四千六百零四萬港元），超過最低估價近四倍，后成為本場拍賣中成交價最高的拍品。

因為常玉的花卉題材作品價格升勢明顯，業內有不少人將今年視作“常玉年”。同類作品《藍色辰星（菊花與玻璃瓶）》今年五月在香港佳士得春拍上以八千一百八十八萬港元的成交價刷新常玉個人紀錄，十月香港保利秋拍又以《薔薇花束》斬獲五千九百萬港元的成交價。

同為華裔現代畫家代表的趙無極，六張作品中有一張流拍。趙無極的《無題（大教堂）》以四千一百五十六萬成交價超過早前估價最高的《雷霆萬鈞》，后者估價為三千八百萬至四千六百萬港元，最終含傭金成交價僅為三千五百九十六萬港元。

佳士得亞洲區總裁魏蔚坦言，宏觀經濟不穩定，她在夜拍之前也很緊張，但看到場內座無虛席才松了口氣。“如果按金額統計，成交率可達百分之九十一，有近五 成拍品都以高估價成交。”佳士得副主席兼亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元表示，藏家方面呈現愈加國際化的趨勢──三百三十一個註冊買家來自十九個 國家及地區，其中競標成功的五十二位買家來自十三個國家及地區。

十作品流拍 市場乍暖還寒

記者觀察到，拍品的起拍價 普遍都作出下調。例如，方力鈞創作于一九九三至一九九五年的作品《1994。 No。 7》原最低估價為三百萬港元，上拍時起拍價調至一百四十萬。張丁元回應記者說，藝術市場和房地產、股票市場有聯動性，下調起拍價是參照大環境所為，在目前 經濟不穩定的狀態下，亞太地區的拍賣公司難免會有擔心。魏蔚則表示，調價之前曾與藏家進行溝通。

即使起拍價調低，方力鈞的《1994。No。7》最終還是流拍。在夜拍后半段流拍的還有岳敏君的作品《正午陽光》，畫作曾于二○○七年在倫敦佳士得以超過六十萬英鎊成交，在本場拍賣中叫價至五百八十萬港元時遭遇流拍。

目前，佳士得看到中國當代藝術板塊所遇到的問題，是次秋拍體現出兩方面的應對措施：一是在藏家方面採取“亞洲國際化”路線，二是在作品推選方面？眼活躍的中年、青年藝術家。十月上海佳士得中國當代藝術拍賣專場“+86 First Open”就曾成功易手劉韡、仇曉飛、歐陽春、徐震、黃然等人作品。

有趣的是，這次香港秋拍預展現場，當代藝術區域入口處放的正是劉韡的《天安門》。這組大尺幅三聯油畫在夜拍中創下藝術家個人作品成交紀錄，成交價達六百六十四萬港元。據張丁元透露，佳士得正在通過進行策略上的調整來觀察海外藏家的反應，研究范圍除了中國當代藝術，亦涵蓋日韓當代藝術。

另外四位打破個人成交紀錄的分別為：魯道夫。邦尼《市場情景》（成交價二千五百八十八萬港元）、納堤。尤塔瑞《汽船序曲》（成交價一百七十二萬港元）、 韓國藝術家樸棲甫的《描法第65-75號》（成交價九百四十萬港元），以及日本具體派成員吉田稔郎的《無題》（成交價三百六十四萬港元）。