作為特殊政治局勢(shì)形成的特殊生活形態(tài)，眷村一直是臺(tái)灣藝術(shù)家積極創(chuàng)作的母題之一，而隨著兩岸文化交流的深入，眷村題材的文藝作品也一直頗受大陸觀眾的關(guān)注。近日，又將有一部以眷村為背景的戲劇亮相北京，那就是2015北京國(guó)際女性戲劇節(jié)的開幕劇《金花喜事》。然而，不同于以往的眷村題材，這部《金花喜事》里沒(méi)有那么濃重的國(guó)仇家恨，卻是一部滿含著笑聲與淚水的女性故事。

　　“謹(jǐn)以此劇獻(xiàn)給默默無(wú)聲的女人們。”在介紹里，演出組織者寫下這樣的話。作為2015北京國(guó)際女性戲劇節(jié)的開幕劇，《金花喜事》用這種方式表達(dá)著他的誠(chéng)意。

　　上世紀(jì)80年代的臺(tái)灣中部眷村，是個(gè)矛盾極為集中的時(shí)空。本劇的作者把目光投向了這個(gè)矛盾中一群不可或缺卻又常被選擇性忽略的人群：眷村女性。通過(guò)描寫她們的日常生活點(diǎn)滴，勾勒出代表一個(gè)時(shí)代的女性群像，同時(shí)，也讓觀眾恍然發(fā)覺(jué)，那時(shí)的女性所遇到的瓶頸與困擾，直到今天，仍然是亟待解決的社會(huì)問(wèn)題。

　　滿富誠(chéng)意的驚喜之作

　　今天晚上，這部溫馨的家庭超喜劇將首度在國(guó)家大劇院戲劇廳上演。故事講述了上世紀(jì)80年代的臺(tái)灣中部眷村，母親廖許金花與四個(gè)女兒秋美、冬美、夏美、春美共同生活。大女兒秋美與母親在外工作擔(dān)負(fù)家中生計(jì)，二女兒冬美每日在家操持家務(wù)，三女兒夏美博士畢業(yè)即將取得醫(yī)生執(zhí)照、四女兒春美則正面臨大學(xué)聯(lián)考。一天，秋美在朋友的喜宴上喝醉了，家中相安無(wú)事的局面驟然被打破。秋美把單戀同事的痛苦一傾而出，大家正在為大姐難嫁而著急，四妹春美卻突然宣布了自己未婚先孕……表面上看是讓人捧腹的愛(ài)情故事，實(shí)際上卻講述了5個(gè)女人相依相惜的真情真意。

　　《金花喜事》改編自憑借《阿信》一劇揚(yáng)名中國(guó)的日本著名女作家橋田壽賀子最受歡迎的話劇作品《結(jié)婚》，由臺(tái)灣大開劇團(tuán)歷經(jīng)5年潛心磨礪，以完美的故事和戲劇人令人尊敬的踏實(shí)與誠(chéng)意入選國(guó)際女性戲劇節(jié)開幕劇目。

　　在赴京演出之前，《金花喜事》曾在臺(tái)灣引起好評(píng)如潮，不僅觀劇人數(shù)屢次打破臺(tái)灣劇場(chǎng)紀(jì)錄，業(yè)內(nèi)人士也對(duì)這部戲給予了高度評(píng)價(jià)：臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)梁志民表示，《金花喜事》是“近年來(lái)最好的本土作品之一，值得推薦！”京劇名角朱陸豪也稱贊：“這是我近幾年來(lái)看過(guò)最棒、最棒的一出舞臺(tái)劇！”這部戲由曾任電影《色戒》演員指導(dǎo)的朱宏章?lián)螌?dǎo)演，演員陣容方面，由大開劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、老戲骨張丹瑋挑大梁飾演母親許金花，并吸引2014臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)戲劇配角獎(jiǎng)得主謝瓊暖、臺(tái)灣最迷人的男中音及音樂(lè)劇小天王程伯仁等一眾臺(tái)灣中生代實(shí)力派演員與青春派明星強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，同臺(tái)恣意飆戲。

　　關(guān)照現(xiàn)實(shí)的女性故事

　　這部描寫女性生活、情感和訴求的作品選取的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是上世紀(jì)80年代，這正是臺(tái)灣政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)生巨變的時(shí)期。蔣經(jīng)國(guó)宣布臺(tái)灣解嚴(yán)后不久病逝于臺(tái)北七海官邸，臺(tái)灣社會(huì)隨著權(quán)威體制的瓦解開始了一段思想“爆炸”的時(shí)期，社會(huì)思潮層出不窮。而女性主義在臺(tái)灣興起和蓬勃發(fā)展，也是在這個(gè)時(shí)期。

　　1982年，臺(tái)灣著名的女性主義雜志《婦女新知》成立，一群知識(shí)女性開始集結(jié)，致力于“使婦女意識(shí)覺(jué)醒”。在那個(gè)主動(dòng)權(quán)仍掌握在男人手里的時(shí)代，這群婦女以雜志為陣地，開始了艱難的“讓世界看到自己”的過(guò)程。而這部《金花喜事》，雖然以精巧的安排和讓人捧腹的情節(jié)讓觀眾開懷大笑，卻并不是膚淺的逗樂(lè)，而是在歡笑背后包含著深刻的情懷：任何一個(gè)時(shí)代的任何一個(gè)優(yōu)秀、真誠(chéng)、感情充沛的女性，都不該被忘記。

　　這部戲，描寫的就是她們的故事。

　　在這部戲中，不僅有充滿犧牲精神的傳統(tǒng)亞洲女性的寫照，也呈現(xiàn)了新時(shí)代的女性追求自我解放過(guò)程中的矛盾與成長(zhǎng)。當(dāng)我們關(guān)照這部戲中所描寫的女性生活，不論是妹妹春美的奉子成婚、姐姐中西合璧的婚姻，甚至是母親的“夕陽(yáng)紅”，雖然無(wú)不是在自己與家庭的平衡中作出痛苦的抉擇，但不再謳歌悲劇式的犧牲，而標(biāo)志著女性自我覺(jué)醒時(shí)刻的到來(lái)。

　　從這一點(diǎn)上，我們也能看出2015北京國(guó)際女性戲劇節(jié)選取這部戲作為開幕劇的原因：在以往的眷村題材作品中，我們看到得最多的，莫過(guò)于被政治裹挾的老兵回家無(wú)望到安居海島的心路歷程，以及經(jīng)濟(jì)窘迫、思想嵌固的時(shí)期人們?nèi)粘Ｉ畹膱?jiān)韌與掙扎。在這些宏闊的歷史敘事面前，女性仿佛只是眷村男人身后的影子。殊不知，任何一個(gè)家庭，都需要女性付出無(wú)數(shù)的心神與體力去維系。作為家庭的穩(wěn)定劑，眷村生活乃至眷村文化理應(yīng)給女性留有顯要的位置。而這部《金花喜事》，將絕對(duì)的關(guān)注獻(xiàn)給默默無(wú)聲的女人，特別是辛苦的母親，謝謝她們對(duì)家庭無(wú)私的貢獻(xiàn)與付出，以讓家庭其他的成員每一步都走得安穩(wěn)和得到幸福。

　　“大大的開口”

　　《金花喜事》的成功，離不開演出方臺(tái)灣大開劇團(tuán)的悉心創(chuàng)作。臺(tái)灣大開劇團(tuán)于1998年在臺(tái)中市成立。團(tuán)長(zhǎng)劉仲倫自美國(guó)取得戲劇教育碩士后回臺(tái)工作。為了讓中部民眾可以認(rèn)識(shí)、享受戲劇并進(jìn)一步的分享與創(chuàng)造共同記憶，她成立了大開劇團(tuán)，希望大開能夠以眾人為舞臺(tái)，為眾人而開。而“大開”二字是取自于圣經(jīng)中“你們大大的開口，我就大大的充滿”一句。期盼大開是一個(gè)以恩典待人，被恩典充滿的劇團(tuán)。

　　早期的大開以小區(qū)劇場(chǎng)的方式運(yùn)作，招募在地對(duì)戲劇有興趣的臺(tái)中人來(lái)上課、演戲，期望達(dá)成“把民眾帶入劇場(chǎng)，把劇場(chǎng)帶入社區(qū)，讓戲劇成為一種人人都能參與及分享生活經(jīng)歷的體驗(yàn)。2002年藝術(shù)總監(jiān)張丹瑋加入大開，帶入專業(yè)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)形式，逐漸發(fā)展成為一個(gè)多元化的表演團(tuán)隊(duì)，并于2012年榮獲臺(tái)中市文化局首屆表演藝術(shù)金藝獎(jiǎng)。

　　大開制作的許多出戲都與演員訓(xùn)練有關(guān)，從生活激發(fā)創(chuàng)作，將戲劇與生命結(jié)合。像是初期的《酒店母老虎》、《小野菊公寓》主要是為了培育演員的歌舞劇能力；2004年，大開邀請(qǐng)到朱宏章導(dǎo)演來(lái)協(xié)助加強(qiáng)演員寫實(shí)表演的功力，因而制作了《呈現(xiàn)本》、《母親的嫁衣》等戲；而《再說(shuō)再見(jiàn)》、《男人幫之異想世界》則是請(qǐng)到與大開長(zhǎng)期合作“好久茶的秘密系列”兒童歌舞劇的李明澤導(dǎo)演，帶領(lǐng)團(tuán)員即興創(chuàng)作發(fā)展而成；近期的《陪你唱首歌》更邀請(qǐng)了北部專業(yè)演員與大開團(tuán)員相互交流、共同演出，進(jìn)而提升表演的能力。

　　同近年來(lái)蓬勃發(fā)展的大陸戲劇院團(tuán)相比，“融入社區(qū)”是臺(tái)灣戲劇院團(tuán)尤其是小劇場(chǎng)劇團(tuán)的一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)。在臺(tái)灣，小劇場(chǎng)不僅僅是一個(gè)演出平臺(tái)，更是大人們感情融合、孩子們盡情游戲的社交場(chǎng)所。因此，一個(gè)小劇場(chǎng)能在一處存在十幾年甚至幾十年，最終成為當(dāng)?shù)鼐用裎幕畹囊徊糠帧?/p>

　　每年，大開劇團(tuán)都會(huì)專門安排演職人員參與“大開劇場(chǎng)之旅”，這是專門為學(xué)齡前兒童準(zhǔn)備的活動(dòng)，讓小朋友能有機(jī)會(huì)走近小劇場(chǎng)，了解劇場(chǎng)概念和觀戲禮儀。大開劇團(tuán)甚至為“劇場(chǎng)之旅”安排了小丑裝扮的演員，讓孩子們?cè)谟鋹偟姆諊辛私庑?chǎng)、熱愛(ài)戲劇。這種看似“無(wú)用功”的舉措，實(shí)際上為一個(gè)劇團(tuán)乃至一個(gè)地區(qū)的戲劇生態(tài)，培養(yǎng)了最堅(jiān)實(shí)的土壤。