龐萊臣先生像

　　弁言

　　龐萊臣（1864—1949），中國近現代歷史上最偉大的收藏家之一。他以一己之力，遍搜天下的書畫遺珍，構建了一座流金溢彩的書畫王國。為完善一部中國古代美術史，客觀上，龐萊臣不僅起到了拾遺補缺的作用，更像是在修橋鋪路，并依照“散于私而聚于公”的歷史規律，最終將自己的庋藏奉獻給了社會，奉獻給了國家。這就是他精神不死的主要原因。

　　剛剛閉幕的“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”，由中國三大博物館：南京博物院、北京故宮博物院、上海博物館聯袂舉辦，就是為了紀念龐萊臣誕辰150周年。這是對他歷史功績的致敬。

　　這是一次絕對不能錯過的古代書畫展。北京故宮博物院、上海博物館和南京博物院都是一流的博物館機構，而他們為虛齋龐萊臣舉辦合璧展，這是第一次，百年不遇，所展出的作品雖然只有八十余件組，約占龐萊臣收藏盛期的幾十分之一，卻是其收藏王冠上的少數鉆石，但以今天專家的目之所及，已是足夠的耀眼與燦爛了。本文作者由北京南下，專程前往南京博物院拜觀，并由此展開了對龐萊臣收藏理念及體系的研究和探索。

　　人民政協報  孫煒

《鸜鵒圖》，北宋宋徽宗趙佶作，紙本，南京博物院收藏。鸜鵒者，俗稱為八哥。

詩堂上“活潑地”四字，為乾隆御書。

　　收藏家龐萊臣的書畫王國·上篇·收藏家龐萊臣的眼神

　　一、 歷史的評價

　　在綿延數千年的歷史長河中，中國人對收藏的興趣總是在波浪中前進，螺旋式上升，而中國書畫始終是中國人敬仰、癡迷和追逐的對象。在上個世紀的一百年間，華夏大地上曾經涌現出眾多青史留名的收藏大家，集中在以北京和上海為中心的長江南北兩大區域，而其中鶴立雞群者有兩位，堪稱巨擘。北方的領袖是民國四公子之一的張伯駒先生，而南方的領袖當仁不讓的是龐萊臣先生。這就是眾人津津樂道的“南龐北張”之說的由來。

　　“南龐北張”的收藏，有個共同的特點，就是追求書畫收藏品的極致。他們的收藏涵蓋了中國美術史上某些重要階段的主要畫派和代表畫家，其作品具備了系統性和經典性。所不同的，則表現在他們收藏的規模和興趣的差別上。

　　張伯駒先生（1898—1982）的收藏，天下稱頌，主要表現在無上珍貴的高古書畫這一塊，年代集中在晉唐宋元時期，國寶無數。中國傳世最古的法書墨跡西晉陸機《平復帖》、傳世最古山水畫跡隋展子虔《游春圖》、唐代大詩人李白的《上陽臺貼》等等，這些經他手庋集的中國歷代頂級書畫名跡，見諸其著作《叢碧書畫錄》者便有118件之多，被稱為“天下第一藏”。而他的收藏，絕大多數是清宮舊藏，換言之，張伯駒的書畫收藏傳承了清宮庋藏書畫的入選標準，簡單地說，這種標準也就是中國傳統收藏的貴族理念。

　　龐萊臣的收藏，氣度與胸襟要比張伯駒開闊了許多。他的收藏集中在兩條主線上，除了清宮舊藏的所謂貴族收藏標準之外，龐萊臣的另外一條收藏標準，是以明末董其昌所倡導的“南宗畫”為主軸，并由此建立了以“四王吳惲”為代表的正統畫派的收藏體系。從數量上看，龐萊臣的收藏書畫作品多達數千件組，這些高、精、尖的作品已經為他構建起一座蔚為壯觀的書畫王國。

　　事實上，張伯駒先生出道之刻，龐萊臣已經臨近功德圓滿之時。作為前輩的龐萊臣，無疑為張伯駒的收藏樹立了標桿。

　　龐萊臣的收藏贏得了世人的敬仰。早在1915年，鄭孝胥先生就對年僅半百的龐萊臣贊譽說，“虛齋主人收藏甲于東南。”而在鄭孝胥之后，后人對龐虛齋的贊譽更是到了無以復加的程度。比如，稱他是“私家收藏之富為全國冠”；“在海派收藏界坐頭把交椅”；“近代大收藏家中的頂級大師”；“在眾多書畫收藏家中，僅有這一位可以稱得上是‘冠絕全國’的大收藏家”；還與張伯駒、吳湖帆、張大千、張珩、王季遷合稱為“20世紀書畫收藏六大家”，云云。

　　從藝術收藏史的角度看，在龐萊臣活著的時候，他的確是獨步天下的大收藏家。此言不虛。

《答菊圖》，清初王時敏作，紙本，南京博物院藏。

　　二、 “藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”

　　觀察龐萊臣的收藏，我們先從眼見的原作真跡開始。

　　剛剛在南京閉幕的“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”，就是最恰當的機會。本次展覽規模空前。這是新中國成立以來龐萊臣藏畫的第一次集中公開展示，主辦方南京博物院更是拿出了“壓箱底”的名作，如宋徽宗真跡《鸜鵒圖》、元代黃公望的《富春大嶺圖》等，倶是輝煌巨跡。其中不少藏品，也為首度公開亮相。這是龐萊臣舊藏的“集大成”展覽，可以反映出龐萊臣收藏的基本面貌。主辦方表示，故宮博物院和上海博物館送來南京展覽的幾乎都是國家一級文物。

　　在這次展覽中我們看到，所謂“高古”畫，指的就是宋元時期的作品。宋代的畫，以南京博物院收藏的北宋宋徽宗《鸜鵒圖》和南宋夏軙《灞橋風雪圖》為領銜。其余皆是南宋院體小品，如南宋李迪《獵犬圖》、李東《雪江買魚圖》、陳清波《湖山春曉圖》等十余幅，為故宮提供的藏品。上海博物館提供的南宋《西湖圖》手卷，雖是佚名之作，也為佳品。

　　元代的作品已見高格，“元四家”的作品整齊而精品畢現。最有名的是黃公望的《富春大嶺圖》，其次為吳鎮的《松泉圖》，倪瓚的《古木叢篁圖》《竹石霜柯圖》，王蒙的《丹山瀛海圖》，均是中國繪畫歷史上的名品。此外，黃公望的門生張中的《吳淞春水圖》，筆墨淋漓，氣韻生動，是黃公望畫風的杰出繼承者。倪瓚題詩曰“張君狂嗜古，容我醉書裙”，董其昌題跋曰“此圖則模仿咄咄逼人央，瀟灑古淡，乃是本家筆在。”此圖是后人研究黃公望藝術的“過橋”標本之一。

　　龐萊臣收藏的明清時期的作品，已經達到了頂峰，呈現出“會當凌絕頂，一覽眾山小”的高度，也體現出他對“南宗畫派”一往情深的收藏情趣。這是他收藏的巔峰。

　　明代的作品，以明中期的“吳門四家”為代表，沈周的《東莊圖》冊頁，文征明的《萬壑爭流圖》軸、《石湖清勝圖》手卷，唐寅的《春山伴侶圖》，仇英的《臨溪水閣圖》、《采菱圖》、《搗衣圖》等，反映了“明四家”吳門畫派的藝術風貌，是這些畫家不同時期的代表作；明晚期的作品中，董其昌的代表作《秋興八景圖》，被吳湖帆稱為董其昌傳世作品之冠；明代重要畫派“浙派”的代表畫家戴進《春山積翠圖》，是畫家僅見幾幅帶年款的作品之一，是研究戴進藝術風格變化的重要代表作品。

　　清代的藏品，以“清初六家”正統畫派的作品最為精彩。這一畫派以晚明董其昌為精神領袖，其“南北宗”理論為旗幟，董氏的門生王時敏、王鑒為二宗，其繪畫思想和藝術實踐不僅對清朝時期的繪畫產生了重大影響，也影響了此后的三百年歷史。龐萊臣舊藏的王時敏《答菊圖》軸，是畫家壯年52歲時的代表作，《西廬漫興·仿古山水圖》冊頁則是其晚年84歲時的代表作；王鑒的《仿古山水圖》十條屏堪稱是巨制，極為罕見；史籍記載，惲壽平年輕時見好友王石谷畫山水獨步天下，于是發誓說“此道讓兄獨步，格恥為天下第二手。”而龐萊臣收藏的惲壽平《古松云岳圖》，足證史籍之誤；在清初的市場上，有一種特殊的現象，王石谷的畫，配上有“簪花美人”之譽的惲壽平題跋，稱之為“王畫惲題”，價格要翻番。龐萊臣收藏的王石谷《仿古山水圖》八開冊頁，就是此列；吳歷是中國早期的天主教傳道士，由于其生平坎坷，傳世的畫作甚少，而龐萊臣收藏的吳歷《靜深秋曉圖》軸和《仿古山水》十開冊頁，均是難得的妙墨；王原祁為清太祖五世孫、輔國將軍博爾都所畫的《仿古山水》，以及為兒子所畫的《九日適成圖》手卷，均是王原祁的代表作。此外，清代名家八大山人的六條屏《山水圖》，楊晉、錢維城、蔣廷錫、新羅山人的作品，也都是不俗之作。

《臨溪水閣圖》，明代仇英作，絹本，北京故宮博物院藏。

　　針對本次展出龐萊臣收藏的這80件名畫，我們可以得出兩點淺顯的認識：

　　1. 龐萊臣對于宋元時期的“高古”畫，只要“開門”，且品相好，照收不誤。這是因為在他生活的歲月里，宋元畫已是鳳毛麟角。得之一件，誠非易事。

　　2. 對于明清名家的作品，龐萊臣的眼界甚高，上限是收藏名家的代表作，下限是名家的精品，可謂有玉樹臨風之態。我們說，老鷹也有飛得比母雞低的時候，但母雞從來沒有飛過老鷹的高度。而龐萊臣收藏的明清佳作，大都體現的是鯤鵬展翅的雄姿。

　　這個展覽是一扇窗戶，讓我們窺視到了龐萊臣收藏的風骨。

　　三、 龐萊臣書畫王國的規模

　　如果我們僅僅觀摩了“藏·天下———龐萊臣虛齋名畫合璧展”，就想對龐萊臣的書畫收藏說三道四，未免太過魯莽，難免有井底之蛙之嫌。這個展覽所展出的最古的畫，是北宋，即北宋趙佶的《鸜鵒圖》，而且只一幅，這遠遠不能反映龐萊臣的收藏實力。

　　幸運的是，在龐萊臣生前出版過五部書，介紹了他最為重要的收藏。我們不妨借助這些重要的資料，看看虛齋的書畫王國，究竟是否像人們傳說得那么遼闊？

《山水圖》，清初朱耷作，紙本，南京博物院藏。

　　1. 宣統元年（1909年），龐萊臣第一次將自己的部分收藏編輯出版了《虛齋名畫錄》。書中所收之書畫，都是龐萊臣自己的藏品。

　　《虛齋名畫錄》仿照了清代高士奇的收藏名著《江村銷夏錄》的體例，將自己的藏品按照年代的順序，由唐代至清代，分列卷、軸、冊頁三類，并記錄下藏品的材質（紙或絹）以及尺寸、題跋、鈐印等，文字敘述詳備，共計16卷，收錄作品538件。

　　在這批藏品中，著名的作品有：閻立本《進諫圖》(美·弗利爾美術館藏）、韓干《呈馬圖》、周昉《村姬擘阮圖》、戴嵩《斗牛圖》、五代趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書合璧）、董源《夏山圖》、周行通《牧羊圖》、王道求《弗林獅子圖》、張戡《人馬圖》、宋何尊師《葵石戲貓圖》、巨然《萬壑松風圖》、《江山歸棹圖》、李成《寒林采芝圖》、郭熙《終南積雪圖》、趙佶《雙安鳥圖》、《雪江歸棹圖》、《賜鄆王楷山水》、李公麟《醉僧圖》、米芾《楚山秋霽圖》、《云山草宅圖》、陳中《羌胡出獵圖》、趙大年《水村圖》、趙千里《春龍出蟄圖》、宋人《風雪度關圖》、龔開《中山出游圖》、金人李山《風雪杉松》、元人錢選《草蟲圖》等等，亦有元、明、清各代諸如管道升、任仁發、張中、黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、項元汴、王時敏、王鑒、惲壽平、王翬、王原祁、石濤、八大山人、金農等人的作品。

　　2. 民國四年（1915年），龐萊臣為參加巴拿馬博覽會，由上海商務有限公司印行了《中華歷代名畫記》，著錄了唐代至清代的古代繪畫作品81件，其中包括手卷20件，畫軸52件，同時還出版了《名筆集勝冊》4件、《歷朝名畫共賞集》等。這些書籍的出版，是為了西方讀者服務的，按龐萊臣自己的表述“一供遐方外域博雅好古之士一欣賞”，其真實的目的是為了向海外銷售自己的某些藏品。最為可貴的是，該書采用了當時最為先進的珂羅版照相技術，為后世留下了清晰的影像資料。

　　此書共著錄藏畫78件，著名的有：郭熙《峨嵋積雪圖》、蘇軾《鳳尾竹圖》、趙孟堅《蓮葉鮮魚圖》等27件；金、元人李山《風雪杉松圖》、趙孟頫《陶靖節》與《胡笳十八拍軸》、王淵《雪羽圖卷》、王蒙《秋山蕭寺圖》等16件；明唐寅《夢仙草堂圖》、《秋風紈扇圖》、文征明《落花圖卷》、《風雨歸舟圖軸》、沈周《湖中落雁》、仇英《晝錦堂圖》等14件；清朝王鑒《溪山雪霽圖》、王翚《柳蔭垂釣圖》等17件。

　　3. 民國十四年（1925年），在《虛齋名畫錄》出版后的第十六個年頭，龐萊臣又出版了《虛齋名畫續錄》，共4卷，著錄了歷代名畫206件，包括宋元名跡32件，明代“吳門四家”沈周、文征明、唐寅和仇英作品44件，清初正統畫派王時敏、王鑒、王翬、王原祁、惲壽平、吳歷的作品40余件。

《獵犬圖》，南宋李迪作。絹本，北京故宮博物院藏。

　　此書共收畫跡92件，共錄宋、元名跡32件，如李嵩《西湖圖卷》、郭熙《秋山行旅圖》、趙佶《鸜鵒圖》、鄭思肖《蘭花卷》、趙孟堅《水仙卷》以及王淵、趙孟頫、黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚、柯九思、方從義等人作品30件，這批作品均見諸前人著錄，大都為收藏史上的赫赫名跡。

　　當我們鉤沉出這些歷代繪畫名家的名字之際，心情竟是如此的激動。這些名字如同懸掛在黑夜長廊上的盞盞明燈，時間跨度逾越千年，已經勾勒出中國古代繪畫史的基本輪廓。

　　我們把曾經刊印過龐萊臣藏品目錄的這五部書，即《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續錄》、《歷朝名畫共賞集》、《中華歷代名畫記》和《名筆集勝》進行一番統計，可知其收藏的名畫多達900余幅。如此一座輝煌燦爛的書畫王國，竟然是一個人憑借了數十年之功締造出來的，這簡直就是一個神話。

　　但是，這些畫，顯然還只是虛齋藏畫的一部分，只占了總數的幾分之一而已。熟悉“虛齋”的大收藏家王季遷先生說，“上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數千幅。”

龐萊臣的故居