原標(biāo)題：讓世界傾聽中國“老”聲音——委員熱議中國傳統(tǒng)文化發(fā)展走向

　　隨著時光的流逝，在歷史長河里歷經(jīng)了不盡輝煌的傳統(tǒng)文化受到了時代的冷落。當(dāng)代社會，人們對中華傳統(tǒng)文化認(rèn)識不足，甚至產(chǎn)生不少誤解，尤其是青少年，對中華傳統(tǒng)文化認(rèn)同感降低，信仰危機、道德缺失、迷惘浮躁等現(xiàn)象嚴(yán)重。

　　人們對傳統(tǒng)文化的重視程度越來越淺，許多傳統(tǒng)節(jié)日、優(yōu)秀文化都漸漸被人淡忘，即將隱沒于歷史的長河中。那么，我們怎樣才能推廣和挽救這些珍貴的有形的、無形的文化遺產(chǎn)呢？留住歷史的記憶、讓中華文化“走出去”、提升國家文化軟實力……兩會上，不少委員對傳統(tǒng)文化的保護和繼承發(fā)展發(fā)出了自己的聲音。

　　作為中國古代四大名著之一的《西游記》，被美國NBC電視臺改編并取名為《TheMonkeyKing》（猴王）；騰訊互娛耗資數(shù)億元推出西游題材游戲《斗戰(zhàn)神》，有可能成為最強勢的一次“跨界”孫悟空塑造；由阿里影業(yè)投資、周星馳監(jiān)制、徐克執(zhí)導(dǎo)的3D版《西游降魔篇2》，預(yù)計今年8月開拍；百度CEO李彥宏進軍電影業(yè)，第一個目標(biāo)也鎖定“西游”題材——拍攝3D動畫電影《悟空》，其中將加入很多神話與科幻元素。

　　今年兩會，傳統(tǒng)文化建設(shè)被多名全國政協(xié)委員提及，不論是小組討論、接受采訪抑或私下交流，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這個“軟實力”的發(fā)展走向，每每都是大家口中的話題。具體的路徑、方式，委員們有著各自的看法。

　　融合發(fā)展大方向

　　以孫悟空為例，全國政協(xié)委員王本朝認(rèn)為：“中國的傳統(tǒng)文化是強大的、豐富的、有積淀的。但在當(dāng)前世界文化全球化大背景下，我們的文化在某種程度上浪費了資源，其作用未能得到很好發(fā)揮。”

　　“如果我們能從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，將是非常有價值的。”在全國政協(xié)委員王興東看來，傳統(tǒng)的文學(xué)和藝術(shù)形象，“應(yīng)該用多種手段，影視也好、動漫也好、游戲也好，微信也好、網(wǎng)絡(luò)也好，用現(xiàn)代化的傳播方式傳播出去。”融合發(fā)展是中國文化軟實力建設(shè)———比如孫悟空成為國際性形象的主要方式。

　　“形式的改變，不僅不會給文化思想的內(nèi)涵帶來影響，反而能推動內(nèi)涵向前發(fā)展。”王興東說，用高超的現(xiàn)代技術(shù)加上傳統(tǒng)文化的根基和滋養(yǎng)，一定能創(chuàng)造出我們民族的形象。而這些形象，就是傳統(tǒng)文化所傳達的人性、人格、人道和人情。

　　2014年中國國際動漫節(jié)“金猴獎”評選中，由全國政協(xié)委員、著名水墨畫家何水法提供素材的作品《雨·荷花》贏得了動畫短片最高獎項，并在波蘭、匈牙利、日本等地展映。

　　何水法告訴記者，利用中國傳統(tǒng)藝術(shù)諸如花鳥畫技藝，通過高科技、做成動漫拿到國外展示，可以讓外國人更加深刻了解中國的傳統(tǒng)文化。

　　找準(zhǔn)“走出去”對接點

　　變化莫測、祛惡揚善，是王本朝給孫悟空的定義，“要讓這一動畫形象所具備的文化寓意，在中國長盛不衰。”

　　“其他民族和國家的兒童、成年人，是不是也需要這些東西？推廣孫悟空，一定要考慮到他們需要什么。”在他看來，“為什么我們‘走出去’的傳統(tǒng)資源有人不喜歡？是我們沒有找到合適的對接點。”王本朝認(rèn)為，“我們的文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)該不斷探尋這種對接點，即使失敗了也沒有關(guān)系。通過不斷推敲和積累，才會與需求契合。”

　　“與外國文化結(jié)合、使用外國人對文化的理解方式，可能在互聯(lián)網(wǎng)時代更容易交融。我們不應(yīng)一味讓別人了解我們，所謂的文化‘走出去’應(yīng)該是商業(yè)行為或文化行為。”萬捷委員也承認(rèn)，中國文化“走出去”的優(yōu)勢在于“悠久而系統(tǒng)的資源”碰上了互聯(lián)網(wǎng)時代。

　　“傳統(tǒng)文化怎么‘走出去’？不光需要我們了解世界，還要讓世界了解中國。”王興東說，“文化產(chǎn)業(yè)的核心就在于發(fā)掘什么樣的題材，這個題材被大家所接受，加上人才、資金就等于國家的財富。”

　　這個觀點被王本朝進一步解釋為：“在中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，一些從業(yè)人員實際對傳統(tǒng)文化的熟悉和了解程度并不理想。一定程度上說，現(xiàn)在從事文化產(chǎn)業(yè)的人，恰好處于斷裂時代，他們了解的傳統(tǒng)文化，多數(shù)是通過電視劇等中間媒介，對真正的傳統(tǒng)文化感悟和了解并不深刻。”