近年來“藝術品盜竊”已經是近四十年內繼毒品、軍火之后的第三大非法貿易類型。據報道，2014年6月紐約大學法學院召開了一個與眾不同的會議，主題為“藝術品犯罪與文化遺產：贗品、偽作、劫掠和偷盜的藝術品”。會議為期三天，討論了廣義“藝術犯罪”名下的各類項目，與會者包括藝術研究者、拍賣商、作家以及二戰時期的猶太經銷商后裔。

　　藝術品犯罪交易額或達80億

　　對于不熟悉藝術品偷竊細節和本質的人來說，該會議相當具有啟示性。克里斯·霍林頓(Kris Hollington)還發現了更多猛料。他注意到每年涉及藝術品犯罪的贓款交易額在60億到80億美元之間，當然這對于250到300億美元的年均合法銷售額來說只是小數(來自2008年《藝術新聞》調查)。另外，每年約有5到10萬件藝術品遭竊，其中只有10%的比例可以追回。

　　《藝術新聞》前總裁米爾頓·埃斯特羅(Milton Esterow)也在文中指出，很多博物館和城市的失竊藝術品最后莫名其妙地又回來了。藝術品拍賣商理查德·費根( Richard Feigen)表示人們通常不識貨，反而將那些遭竊的作品又賣出去。

　　“現在沒什么完全有用的，”費根說：“我看到有次品都通過了曼徹斯特藝術品博覽會審查，賣家這樣做肯定只是為財。這個行業內部普遍缺乏交流。”世界頂級費伯奇彩蛋工藝大師鉻渣·哈普斯堡(Géza von Habsburg)說：“拿給我檢驗的作品中99%都是贗品。”

　　另外，談及納粹掠奪的藝術品以及科尼利厄斯·古利特( Cornelius Gurlitt)的傳奇故事，霍林頓也重新回顧了歷史。在當時戰爭結束時，科尼利厄斯·古利特稱他已將藝術品全部上交。然而事實卻并非如此。后來，他又加入了位于慕尼黑的前納粹歷史藝術學家、商販和博物館重點組織。該組織成員致力于通過列支敦士登網絡為自己的掠奪品創造交易市場，該市場至今仍然存在。　如果藝術品的合法支出不足以證明貿易規范的必要性，那么藝術品偽造、掠奪、偷盜與非法交易等問題應該能足夠證明問題了。

　　失竊的杰作可以組建一座博物館

　　如果把失竊的杰作全部收集起來，堪與世界上任何一家最偉大的博物館相匹敵。這個失竊珍品博物館可以填滿無數畫廊，其藏品包括551幅畢加索，43幅梵高，174幅倫勃朗以及209幅雷諾阿。維米爾也包括在內，還有卡拉瓦喬、凡·艾克、塞尚、提香、格列柯。

　　在巴拉圭，2002年7月，竊賊們在地面以下18米開掘了一條隧道，地上就是巴拉圭國家美術館。他們盜走了5幅古老的杰作，總價值超過了100萬美元。在牛津，1999年12月，一個飛賊打破了艾什莫林博物館的天窗，順著繩索下到了博物館里，盜走了一幅塞尚的畫作，其價值為480萬美元。

　　在羅馬，1998年5月，竊賊選擇了“留守戰術”，這也是最簡單、最常見的偷盜策略。3名竊賊在接近傍晚的時候進入了國家現代美術館，并藏身于一個展廳的窗簾后面直到閉館，等到所有參觀者都回家了，竊賊們才從藏身之處走了出來，他們揮舞著手槍，挾持了3名警衛，迫使后者切斷了警報系統，然后把他們捆了起來。15分鐘之后，竊賊們從前門離開。他們帶走了2幅梵高的作品，1幅塞尚的作品，總價值約為3400萬美元，此外他們還揣走了約合860美元的現金，那是當天的門票收入。