畢加索“沃拉爾系列版畫”中的“牛頭人身怪”系列

　　從今日到4月27日，“畢加索：沃拉爾系列版畫”展將作為中國與西班牙建交40周年系列活動的落幕之作，在國家博物館南4展廳展出。該展覽由西班牙官方信貸局、西班牙官方信貸局基金會、西班牙駐華大使館、西班牙國際合作發展署與中國國家博物館共同主辦，展品包括巴勃羅·魯伊斯·畢加索自1930年起歷時近7年完成的百幅版畫作品。

　　誰是沃拉爾

　　安布魯瓦茨·沃拉爾是當時獨具只眼的繪畫代理商，除了畢加索，塞尚、雷諾阿也得到過他的支持。1901年，沃拉爾資助了畢加索第一次在巴黎的展覽，之后展開了多年的合作。

　　西班牙評論家胡安·馬努埃爾·博內特認為，能與沃拉爾比肩的商人少之又少：盡管其人有蠻橫無理、怪癖一堆、異想天開和投機鉆營的一面，但他終究代理了自德加到畢加索時代的畫家，而且塞尚、馬蒂斯以及畢加索的作品首展都是在沃拉爾位于巴黎拉菲特街的畫廊舉辦的。

　　1930年，沃拉爾希望出版一套書，由畢加索的版畫作為插圖。畢加索接受了提議，并在1930年9月至1936年6月間創作完了97幅作品，1937年又增加了3幅沃拉爾的肖像版畫。

　　但1939年，沃拉爾不幸因車禍去世，雖然在此之前版畫已經開始拓印，但編輯工作還是因其死亡而停止。制版畫和未公之于世的其他系列作品就一起被保存在沃拉爾的倉庫，直至1979年才第一次在巴黎現代藝術博物館展出，之后收藏在巴黎畢加索博物館。

　　這一系列展品自1991年開始由西班牙官方信貸局基金會收藏，此前已在圣多明戈、華盛頓、薩爾瓦多、基輔和東京等地展出。

　　窺見藝術家內心的窗口

　　“沃拉爾系列版畫”是畢加索創作力爆發期的代表作。這一時期的藝術家，告別了自己開創的立體主義，選擇了與流行趨勢相疏離的重返古典主義的表達方式。技法上則采用了刻刀、蝕刻、飛塵和干刻等多種方式。

　　另一方面，這樣主題豐富、時間跨度長的作品系列，相當于畢加索的藝術日記。這些版畫同樣也可視為窺見一個天才藝術家的內心窗口。與情人的戀愛，與發妻的不合，乃至他對西班牙內戰的憤怒，其中的各種心理曲折，都可以在這一系列的作品中找到跡象，也是后世學者不斷闡釋的主題之一。

　　這些作品可劃分為六個部分：各種主題、倫勃朗、愛之戰、雕塑家的工作室、牛頭人身怪和安布魯瓦茨·沃拉爾肖像。

　　“各種主題”因為沒有明確的主題，所以被歸為一類，其中頗能見證畢加索的個人生活及藝術思想的嬗變：如審美的焦慮，愛意與激情，跌宕的心情以及作為藝術家面對模特、作品及情人等方方面面的關系所產生的困惑。

　　“倫勃朗”則包括四件作品，在對版畫大師倫勃朗的獻禮中，畢加索對前賢的崇敬與挑戰心態躍然紙上。當然，這其中也不乏自況：兩位藝術家均有一位不愿離婚的妻子。

　　“雕塑家的工作室”包括46幅作品，是畢加索在1933年3月到5月的6個星期內完成的，這是他與情人瑪麗同居后，藝術靈感與戀愛激情同樣噴薄的證明。只是到了之后“愛之戰”的五幅版畫，藝術家顯然帶著狂亂復雜的感情，打破了前者古典主義的寧靜感覺，帶有明顯的暴力乃至挑釁感。

　　“牛頭人身怪”則是取材自希臘神話中的彌諾陶洛斯，畢加索一直以此自況，而在該系列版畫的15幅作品中，這個溫柔、憂郁又戲劇化的怪物，依然可以看做藝術家的投射，乃至這時期的牛頭人身怪，也出現了與畢加索同樣的失明情況。

　　而沃拉爾的三幅肖像畫，則是畢加索在這一時期提出的計劃：畫家每次拜訪這位代理商時，就給他畫一幅肖像畫，在沃拉爾去世前，僅完成了三幅作品，均被制作為版畫收入此系列。