古琴藝術(shù)曲高不再和寡

　　“好個(gè)念書(shū)的人，連個(gè)琴譜都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。”《紅樓夢(mèng)》第八十六回，賈寶玉在瀟湘館因不識(shí)減字琴譜露怯，見(jiàn)笑于林黛玉。

　　曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》寫成于清代乾隆時(shí)期，上層官宦世家子弟賈寶玉尚且不識(shí)琴譜，遑論尋常百姓人家。此回書(shū)中曹雪芹借林黛玉之口解琴書(shū)、琴文化，詳述撫琴的傳統(tǒng)要求。由此看，唐末曹柔所創(chuàng)減字記譜法，清代時(shí)上層社會(huì)識(shí)者亦不多。

北宋 宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴

　　琴，被學(xué)者認(rèn)為是中國(guó)最古老的樂(lè)器之一，很可能就是囿于這種文人創(chuàng)造的獨(dú)特減字譜，或者是文人獨(dú)享的優(yōu)越感，致使琴文化傳播范圍狹窄，制琴技藝、記譜方法、彈奏技法，甚至彈奏環(huán)境的要求，都沒(méi)有太大變化。

　　然而，21世紀(jì)是大變革時(shí)代，琴藝是否要變？

　　有人說(shuō)，先別說(shuō)變，還是先繼承吧！

　　傳統(tǒng)琴藝借助新技術(shù)得以記錄，如名家彈奏的曲子、制琴技術(shù)、彈奏技法等。2003年古琴藝術(shù)列入聯(lián)合國(guó)“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”后，教育部將古琴列入民樂(lè)特長(zhǎng)之一，社會(huì)上掀起古琴熱，至今不減。據(jù)鈞天樂(lè)坊陳逸墨先生介紹，該樂(lè)坊近幾年來(lái)每年開(kāi)辦的古琴學(xué)習(xí)班屆屆爆滿，為了保證質(zhì)量，不得不限制人數(shù)。

　　古人是否想到今日琴藝的普及呢？

　　從流行于文人階層的精英藝術(shù)，到大眾藝術(shù)，古琴是淪落了，世俗化了，還是被傳承了？

　　拍賣催熱的古琴收藏

　　10年前的2003年，對(duì)于古琴藝術(shù)、古琴收藏來(lái)說(shuō)，是個(gè)關(guān)鍵性年份。這一年先是中國(guó)嘉德5月、11月先后兩張?zhí)拼徘俚呐馁u成交價(jià)創(chuàng)紀(jì)錄，然后是11月7日聯(lián)合國(guó)正式將古琴列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，將中國(guó)古琴拉入全球化的視野。

　　此后，古琴的拍賣價(jià)格穩(wěn)步上升，2010年、2011年一度火爆，唐宋名琴接連拍出兩個(gè)億元天價(jià)。2012年以來(lái)則漸趨平靜，行家認(rèn)為，市場(chǎng)的平靜至少表明兩個(gè)趨向：

　　一是民間能供流通交易的古琴有限，特別是品質(zhì)能達(dá)到拍賣交易級(jí)別、有較高收藏價(jià)值的古琴，更為稀少，經(jīng)過(guò)前幾年的集中上拍，步入交易低谷。據(jù)北京藏家王先生統(tǒng)計(jì)，即便算上博物館收藏，歷代古琴的存世量樂(lè)觀估計(jì)也就2000張左右。

　　二是盡管古琴拍賣熱延續(xù)的時(shí)間不長(zhǎng)，但成交價(jià)飆升，兩張知名的唐宋名琴交易價(jià)達(dá)億元，名家舊藏宋元名琴的價(jià)格也動(dòng)輒千萬(wàn)元，品相較好的明清古琴也需要數(shù)百萬(wàn)元才能拍到，價(jià)格攀升速度太快，市場(chǎng)需要一個(gè)沉淀過(guò)程。

　　處在沉淀期，不少古琴收藏者、投資者、愛(ài)好者開(kāi)始分析與古琴收藏、交易相關(guān)的問(wèn)題。有人深入分析古琴過(guò)往的市場(chǎng)表現(xiàn)，以期更貼切地判斷市場(chǎng)走向，畢竟古琴交易的價(jià)格已經(jīng)到了相當(dāng)?shù)膶哟危婕暗馁Y金面較大，需要慎重對(duì)待；有人因難以承受價(jià)格上漲，將收藏視野轉(zhuǎn)到琴譜及相關(guān)收藏領(lǐng)域；有人看到古琴學(xué)習(xí)熱，整理、編輯出版琴譜，組建古琴樂(lè)團(tuán)，舉辦古琴學(xué)習(xí)培訓(xùn)班。

　　一位行家坦言，對(duì)琴文化的研究、收藏而言，沉靜下來(lái)非常有必要。眾所周知，古琴雖是中國(guó)歷史最悠久的古老樂(lè)器，但長(zhǎng)期為學(xué)界所冷落。同時(shí)，古琴的制作、藝術(shù)傳承及傳播更需要時(shí)間。琴藝的當(dāng)代延續(xù)，必須有大眾的參與。

　　古琴收藏和古琴藝術(shù)對(duì)很多今人而言，仍是未知領(lǐng)域：唐宋古琴價(jià)格緣何過(guò)億？?jī)r(jià)值與價(jià)格體現(xiàn)在哪些方面？古琴的價(jià)值與價(jià)格如何評(píng)估？

　　不可否認(rèn)的是，古琴藝術(shù)的市場(chǎng)化，尤其高昂的交易價(jià)格將其世俗化，打開(kāi)了新的傳播模式。

唐代大圣遺音伏羲式琴 1.15億元 2011年中國(guó)嘉德春拍

　　唐代古琴億元價(jià)

　　王世襄夫婦舊藏的文物藝術(shù)品，在中國(guó)收藏市場(chǎng)舉足輕重。2003年11月26日，中國(guó)嘉德推出的“儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”專場(chǎng)，是其藏品的首個(gè)專拍，銅爐、竹刻、古琴開(kāi)創(chuàng)了這三類藝術(shù)品的拍賣高潮。古琴部分1張?zhí)魄佟?張宋琴、2張明琴，均拍出震憾人心的價(jià)格，尤其唐代大圣遺音伏羲式琴拍至891萬(wàn)元，創(chuàng)中國(guó)古琴的最高成交紀(jì)錄，一舉打破了此前該公司春拍唐代九霄環(huán)佩琴346.5萬(wàn)元的紀(jì)錄。

　　2011年5月22日晚，唐代大圣遺音伏羲式琴被中國(guó)嘉德再次拍賣，拍至1.15億元，8年此琴漲幅超過(guò)12倍。這張琴長(zhǎng)121厘米，琴池內(nèi)納音左右隸書(shū)刻“至德丙申”年款，是唐肅宗至德元年(756)，亦即大唐由盛轉(zhuǎn)衰關(guān)鍵之年。目前所知，“至德丙申”年款古琴除此琴外，尚有北京故宮所藏神農(nóng)式大圣遺音，及上述唐代九霄環(huán)佩伏羲式琴。王世襄舊藏大圣遺音原為北京民初名琴家“金聲”主人錫寶臣舊藏。古琴大家管平湖先生認(rèn)為奇、古、透、潤(rùn)、靜、圓、勻、清、芳九德兼?zhèn)洌?dāng)推大圣遺音。

　　唐代古琴造型端莊大氣，圓潤(rùn)雄渾，伏羲式為主流，為后世仿制的典范，唐琴存世極罕，北京故宮博物館古琴鑒賞家鄭珉中統(tǒng)計(jì)，所知全世界唐琴18張，中國(guó)藏17張(香港、臺(tái)灣各藏1張)，美國(guó)藏1藏。18張?zhí)魄伲?3張收藏于博物館，王世襄舊藏大圣遺音即是私人收藏的五張之一。但學(xué)者統(tǒng)計(jì)是一回事，拍賣市場(chǎng)的斷代則是另外一件事。

　　大圣遺音琴外，拍場(chǎng)出現(xiàn)的年代較早的琴至少還有8張。2003年10月上海崇源220萬(wàn)元拍出的唐代黑漆螺鈿琴，長(zhǎng)121厘米，琴身鑲嵌螺鈿，琴面裝飾大雁、瑞獸、鳳鳥(niǎo)、麒麟、山水，以云紋相間。背有“滄海龍”琴名及“赤城樵子”“朱致德雅制”二印刻。

　　2007年12月北京榮寶179.2萬(wàn)元拍出的唐代光化二年款仲尼式無(wú)名古琴，長(zhǎng)123厘米，刻款“光化二年(899)”“升”“松雪齋”。原為中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事陳長(zhǎng)林舊藏，系其父、閩派琴家陳琴趣1947年購(gòu)自福州。

　　2009年12月北京匡時(shí)2072萬(wàn)元拍出一張晚唐—北宋時(shí)期太古遺音仲尼式琴，長(zhǎng)120.5厘米，琴龍池下鐫有“淳熙丁未新安朱熹書(shū)”琴銘。為古琴大家吳景略用琴。管平湖推斷：“此琴唐制，年代當(dāng)不晚于北宋。”《吳景略古琴藝術(shù)》全套傳世唱片亦多由此琴錄制。

　　2010年中國(guó)嘉德春拍1904萬(wàn)元拍出一張晉太康二年猿嘯青蘿琴，長(zhǎng)120.5厘米，通身髹黑漆，琴內(nèi)項(xiàng)楷書(shū)“太康二年(281)于沖”，龍池內(nèi)有“一九五六年春管平湖再修”刻款。此琴為管平湖晚年所珍藏和使用。

　　2010年6月北京保利380.8萬(wàn)元拍出的唐五代仲尼式天貺琴，琴長(zhǎng)118厘米。據(jù)傳原為楊宗稷家藏琴，松杉制，琴項(xiàng)下有楊宗稷鑒藏贊文，管平湖曾為之剖修。

　　2010年12月北京匡時(shí)推出胡若思藏琴專場(chǎng)，10張古琴3張被定為唐琴，分別是清風(fēng)琴、蕉葉琴、驚濤琴。胡若思收藏歷代古琴百?gòu)堉啵悦髑骞徘贋橹鳎啤⑺喂徘賰H數(shù)張，清風(fēng)琴224萬(wàn)元，蕉葉琴672萬(wàn)元，驚濤琴268.8萬(wàn)元。

明 月露知音琴 2184萬(wàn)元 中國(guó)嘉德

　　宋代官琴價(jià)格漲幅驚人

　　宋代制琴受宮廷重視，專設(shè)官琴局，與民間制琴形成了不同的風(fēng)格，由此宋代古琴才有了官琴與野斵之分，也有了價(jià)值高下之別。當(dāng)下的收藏者多首推官琴，其次文人制琴，最后是民間制琴，價(jià)差較大。

　　古琴在宋廷提倡下，發(fā)展迅猛，如今存量不少，高價(jià)古琴的交易主體即宋琴，精品價(jià)格多數(shù)在千萬(wàn)元。最貴者數(shù)北宋宋徽宗御制清乾隆御銘松石間意宣和式琴，長(zhǎng)126厘米，2010年12月5日在北京保利從2000萬(wàn)拍至1.3664億元。此琴腹款“宣和二年御制”“康熙庚午王漢章重修”，琴盒刻款“宋制松石間意大清乾隆辛酉年裝”“永寶用之”，琴背刻款“乾隆壬戌御賞并題”。制作地北宋宣和二年(1120)東京(今開(kāi)封)“官琴局”，北宋晚期由內(nèi)府宣和殿“萬(wàn)琴堂”藏，清乾隆六年(1741)清宮內(nèi)府裝匣珍藏，有清乾隆七年(1742)乾隆賞玩御銘，清晚期至1953年歸北京“蕉葉山房”張蓮舫，1953年后被上海著名琴人樊伯炎收藏。

　　宋元琴價(jià)格一直在上揚(yáng)，迄今有15張宋元名琴成交價(jià)格在百萬(wàn)元之上，其中，4張價(jià)超千萬(wàn)元。

　　2003年王世襄夫婦舊藏宋代朱晦翁藏仲尼式琴220萬(wàn)元拍出，2010年6月6日北京匡時(shí)再拍至1120萬(wàn)元。琴長(zhǎng)122.5厘米，王世襄1947年購(gòu)自北京地安門外萬(wàn)寶興古玩店，傳為南宋思想家朱熹所藏。琴形制規(guī)整，通體施黑漆，琴池內(nèi)右側(cè)刻“朱晦翁藏”等字，左側(cè)深刻“古吳王昆玉重修”七字。王昆玉是昆玉是明代蘇州斫琴高手。

　　2003年王世襄夫婦舊藏的北宋晚期梅梢月宣和式琴拍至203.5萬(wàn)元，原為王世襄先生以明代謝時(shí)臣山水長(zhǎng)卷從張蔭農(nóng)之孫張萬(wàn)里先生處易得。宋代“高山流水”仲尼式琴拍至115.5萬(wàn)元，1947年購(gòu)自秦老胡同曾家，“文革”中受損，后經(jīng)古琴大師吳景略先生精心修復(fù)。

　　2006年5月，香港佳士得上拍一張北宋黑漆虞廷清韻官琴，拍至493.6萬(wàn)港幣。此琴伏羲式，長(zhǎng)125.1厘米，龍池內(nèi)鐫刻隸書(shū)腹款“開(kāi)寶戊辰”，制作時(shí)間當(dāng)為宋代開(kāi)寶九年(968)，很多人視其為宋代較早的官琴之一。此琴1936年在蘇州琴人吳蘭蓀手中，1955年被上海琴家吳振平收藏。

　　2011年5月20日，北京華辰上拍的兩張宋元名琴皆拍出高價(jià)。宋元時(shí)期杉木制仲尼式虎嘯琴估600萬(wàn)至800萬(wàn)元，拍至6555萬(wàn)元。此琴原為吳門園林專家汪星伯舊藏，長(zhǎng)124厘米，1998年著錄于《中國(guó)古琴珍萃》，龍池上方隸書(shū)刻“虎嘯”，刻款“赤城朱致遠(yuǎn)制”。另件宋元仲尼式朱致遠(yuǎn)琴拍至2415萬(wàn)元。琴長(zhǎng)113.4厘米，納音旁刻楷書(shū)款“赤城朱致遠(yuǎn)制”。

　　2009年12月，北京匡時(shí)上拍吳景略舊藏古琴3張，除上述太古遺音琴外，尚有宋代龍升雨降琴，元代百納韻磬琴。龍升雨降琴1232萬(wàn)元拍出，長(zhǎng)111.5厘米，桐梓木制，琴體頗扁而寬，為宋琴代表，髹黑漆，行家認(rèn)為從琴名可推此琴為制于宋代中期。

　　與其他藝術(shù)品所不同的是，古琴多出自古琴大師或者藝術(shù)世家、古琴藝術(shù)愛(ài)好者收藏，鮮有不懂古琴者收藏。2011年5月北京翰海春拍的兩件宋琴亦來(lái)自古琴世家舊藏，南宋彩鳳孤鳴琴拍至1380萬(wàn)元，宋代鈞天雅奉琴1265萬(wàn)元。彩鳳孤鳴仲尼式琴長(zhǎng)119厘米，疑為梅道人所制，蟲(chóng)蛀桐木制成，龍池納音兩側(cè)為南宋刻款，池右楷書(shū)刻“建炎戌申春日”(1128年)，池左刻“四梅道人鑒制”。鳳沼兩側(cè)為明代朱書(shū)題款，右“崇禎庚午秋日”，左“李漁修于冶城”，應(yīng)是明末文學(xué)戲曲家李漁舊藏。清末被蘇州金石篆刻家戴滄林所得，2001年歸婁東殷繼山。鈞天雅奉仲尼式琴長(zhǎng)121厘米，嶧陽(yáng)孤桐斫制，南宋仲尼琴的經(jīng)典制式。龍池兩側(cè)鐫趙孟頫親書(shū)：“嶧陽(yáng)孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心”，龍池下方銘“松雪道人”篆書(shū)款，刻“絕世之音”印文。此琴與2004年5月榮寶齋385萬(wàn)元拍出的南宋龍吟虎嘯仲尼式琴出自同一藏家，被王世襄、鄭岷中評(píng)價(jià)為最完整的宋琴，“亦是迄今為止國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的趙孟頫制作的古琴”，刻銘“龍吟虎嘯”“松雪道人識(shí)”。

　　2010年12月胡若思藏琴專場(chǎng)中，宋琴4張，張大千題“明月”款琴為仲尼式，224萬(wàn)元成交。金聲伏羲式琴190.4萬(wàn)元。云飛川泳仲尼式琴380.8萬(wàn)元，腹內(nèi)刻“此琴宋南渡時(shí)攜至臨安已久，山陽(yáng)梅莊何大參得之武林，古吳王昆一重修”。神農(nóng)式無(wú)名琴324.8萬(wàn)元，為桐梓制成，琴身髹黑漆，琴腹內(nèi)兩側(cè)均有刻款“庚辰云間王居竹為，梁溪梧軒主人家藏”。次年該公司秋拍，臺(tái)北藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馬水龍舊藏唐宋時(shí)期云和琴拍至920萬(wàn)元。琴長(zhǎng)123厘米，仲尼式，深褐漆色，龍池兩側(cè)鐫有草書(shū)“聲平氣和得心應(yīng)手，與吾至交惟斯清友”，龍池下刻“徽宗御題”“治(平)之音”九疊篆印，鳳沼右下有清代湯貽汾行書(shū)、伊秉綬隸書(shū)題識(shí)。

　　元琴量少稀見(jiàn)

　　元蒙統(tǒng)治中原不足百年，蒙古族不喜中原音樂(lè)，左丞相耶律楚材是個(gè)例外，他生于官宦世家，“幼學(xué)書(shū)畫(huà)同游戲，靜閱琴棋相對(duì)閑”，推崇中原文化，通曉漢語(yǔ)，尊孔重教，整理儒家經(jīng)典。金滅亡后，耶律楚材向窩闊臺(tái)汗建言“制器者必用良工，守成者必用儒臣”。耶律楚材愛(ài)琴，自稱有“琴癖”，元代鮮于樞《困學(xué)齋名錄》“京師名琴”中，記有耶律楚材收藏有春雷、玉振、不出戶、石上流泉、寒玉等名琴，并癡迷古琴——“有我春雷子，豈憚食無(wú)肉，旦夕飽純音，便是平生足。”《冬夜彈琴頗有所得亂道拙語(yǔ)三十韻以遺猶子蘭并序》。

　　在耶律楚材的提倡下，琴藝得以延續(xù)，元代制琴名家有朱致遠(yuǎn)、嚴(yán)古清、施牧州、文和等人。拍場(chǎng)上出現(xiàn)的元代古琴數(shù)量稀少，成交者不足十張，標(biāo)為朱致遠(yuǎn)所制之琴價(jià)格高昂。

　　2005年12月上海嘉泰拍至74.8萬(wàn)元的元代朱致遠(yuǎn)制黑漆鑲螺鈿蒼海龍仲尼式琴，當(dāng)是首件價(jià)格較高的元琴。此琴來(lái)自日本藏家，長(zhǎng)120厘米，仲尼式，黑漆，形制仿自唐琴，底書(shū)“滄海龍”銘，“赤城樵子”“朱致遠(yuǎn)雅制”。次年該公司秋拍再推一張?jiān)谄犸L(fēng)嘯云明仲尼式琴，拍至28.6萬(wàn)元。琴面桐底梓，髹粟殼漆，琴額題“風(fēng)嘯云明 庭堅(jiān)題”銘，琴項(xiàng)是題有陳有宗銘，琴腰、尾亦有題識(shí)。

　　此后，北京翰海、北京保利、北京匡時(shí)成交過(guò)數(shù)張?jiān)佟?009年11月北京翰海369.6萬(wàn)元拍出一張王世襄舊藏的元末明初明鳳嗉式琴，長(zhǎng)121厘米，鄭珉中認(rèn)為造型為鳳素式，自伏羲式變出，管平湖認(rèn)為年代在元末明初之際。此琴2003年11月首拍時(shí)被定為明琴，拍至132萬(wàn)元。

　　2009年12月北京匡時(shí)上拍吳景略收藏的3張古琴，元代百納韻磬琴拍至582.4萬(wàn)元，是首張超過(guò)500萬(wàn)元的元琴。琴長(zhǎng)111.8厘米，仲尼式，黑漆，“韻磬”篆書(shū)款，朱致遠(yuǎn)修并題。百納琴為唐代李勉創(chuàng)制，朱致遠(yuǎn)是元末明初制琴名家，經(jīng)其題識(shí)的百衲琴傳世者少見(jiàn)。吳景略先生認(rèn)為“此為經(jīng)朱氏重修并題識(shí)之真百衲也！”

　　2010年6月北京匡時(shí)推出6張宋元明古琴專拍，兩張為元琴，鶴舞古漆琴拍至179.2萬(wàn)元，龜山異材百衲琴拍至593.6萬(wàn)元。龜山異材百衲琴長(zhǎng)120.5厘米，黑漆，取材漢陽(yáng)龜山，以每片12方寸小型桐木木心拼成，琴背有銘文“龜山異材”“太古元音”。當(dāng)年北京保利春拍以257.6萬(wàn)元拍出一張朱致遠(yuǎn)款仲尼式“滄海龍吟”琴，琴長(zhǎng)120厘米，黑漆，面桐底梓。

　　2011年6月，臺(tái)北市立民樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王正平收藏的元代江雁仲尼式琴在北京匡時(shí)拍至333.5萬(wàn)元。此琴長(zhǎng)120厘米，琴額題“江雁”銘，琴腹題“嶧桐傳太古 但得其中意弦音似雁鳴 秋聲滿天地”“嘉靖壬子六月”等款識(shí)。

　　北京一位藏家指出，往年收藏者忽視元代琴的鑒定與收藏，有的歸入到宋元琴系列，有的則定為元末明初。對(duì)元代古琴的收藏，主要囿于傳世數(shù)量的稀少，隨著拍場(chǎng)的火熱，數(shù)量較多的古琴露面，相信收藏者會(huì)對(duì)元琴越來(lái)越重視。

　　明琴成為古琴交易主體

　　明清琴存量較大，就拍場(chǎng)而言，明琴是市場(chǎng)主體。

　　文獻(xiàn)記載，明初朱元璋建文華堂集各地琴家于宮廷，永樂(lè)帝下旨編《永樂(lè)琴書(shū)集成》，各朝皆大量制琴。明代藩王眾多，不少藩王鐘情于古琴藝術(shù)，傳世品中不少出自藩王制琴。有人認(rèn)為從明代藩王制琴現(xiàn)象，可窺明代琴藝的發(fā)展，具代表性的是寧王朱權(quán)、衡王朱祐木軍、益王朱檳、潞王朱常淓。寧王活躍于明初，衡王、益王制琴活躍于嘉靖時(shí)期。朱元璋第十七子寧王朱權(quán)，花12年時(shí)間輯錄《神奇秘譜》，推動(dòng)了明初琴藝的發(fā)展。琴學(xué)大家楊守稷在《琴學(xué)叢書(shū)·琴話四》中稱，“明寧、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益次之，寧、衡最少。”私人收藏的明琴以明中晚期制品常見(jiàn)。末代潞王所制中和琴存量較大，崇禎時(shí)用作宮廷賞賜，拍賣場(chǎng)上的成交價(jià)也高。

　　內(nèi)地拍場(chǎng)中國(guó)嘉德、北京翰海首次上拍的古琴都是明琴。1995年中國(guó)嘉德春拍，一張刻“萬(wàn)歷甲寅春(1614)汪瑞宇為程子野成于天目山齋”的紫漆琴，長(zhǎng)122厘米，拍至17.6萬(wàn)元。同年，北京翰海秋拍也上拍一張明琴，長(zhǎng)121厘米的王守仁銘明代澤材琴拍至16.5萬(wàn)元。

　　上世紀(jì)90年代中期，一張明琴價(jià)格在20萬(wàn)元以內(nèi)。進(jìn)入新世紀(jì)，古琴價(jià)格穩(wěn)步攀升，2003年王世襄舊藏的明代鳳嗉式琴拍至132萬(wàn)元，清梵仲尼式琴拍至74.8萬(wàn)元。

　　2009年明琴拍賣價(jià)最高，中國(guó)嘉德秋拍中的月露知音琴估價(jià)480萬(wàn)至680萬(wàn)元，拍至2184萬(wàn)元。此琴長(zhǎng)121厘米，仲尼式，桐木制，髹黑漆，龍池上部陰刻填金乾隆御題詩(shī)，龍池下陰刻填金“乾隆御賞”方形大印。此琴帶有乾隆宮廷的楠木制黑漆原裝盒，盒蓋陰刻填金“明制月露知音 大清乾隆辛酉年(1741)裝”，鈐印“永寶用之”。已發(fā)表、出版的乾隆宮廷原裝帶盒的古琴，尚有樊伯炎舊藏宋代松石間意琴、遼寧省博物館藏九霄環(huán)佩琴、李伯琴舊藏萬(wàn)壑傳松三張。

　　2010年內(nèi)地市場(chǎng)古琴拍賣大熱，明琴上拍量居首。5張明琴成交價(jià)在百萬(wàn)元以上：李自芳家藏“大明崇禎八年”潞王制仲尼式中和琴504萬(wàn)元，臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)湯良興教授藏明初房氏家藏武侯蕉葉琴336萬(wàn)元，湯良興藏松云仲尼式琴201.6萬(wàn)元，查阜西舊藏中和百衲琴201.6萬(wàn)元，孔府乾隆御書(shū)堂銘御用蕉葉琴5800萬(wàn)元。當(dāng)年11月，蘇州吳門上拍的明代制作孔府乾隆御書(shū)堂銘御用蕉葉琴，琴長(zhǎng)128厘米，杉木面，黑漆透朱，無(wú)底，拍賣方認(rèn)為琴為明晚期制作，原為曲阜孔府舊藏，為乾隆帝御用之琴。傳世無(wú)底琴除此張外，僅北京故宮藏有一張明代“古杲華”蕉葉琴，傳說(shuō)香港也收藏有一張。

　　2011年明琴的成交價(jià)格持續(xù)上升，至少8張成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元。6月8日北京匡時(shí)拍賣中，香港沈興順舊藏明代崇禎潞王制中和琴拍至253萬(wàn)元，中和仲尼式琴230萬(wàn)元，清代鐵保所用、鄭樹(shù)南家藏聽(tīng)梅仲尼式琴172.5萬(wàn)元，轟雷仲尼式琴161萬(wàn)元。6月11日，華藝國(guó)際上拍的清代周之禮舊藏潞王制仲尼式中和琴拍至782萬(wàn)元。7月7日，西泠拍賣上拍的潞王中和琴402.5萬(wàn)元。12月6日，北京保利上拍的盧芹齋舊藏萬(wàn)歷清風(fēng)徐琴拍至172.5萬(wàn)元。

　　2012年7月7日西泠拍賣上拍的明代汪舜臣制黃宗炎銘仲尼式朱雀琴，拍至218.5萬(wàn)元。此琴名“朱雀”，琴腹銘“汪舜臣為程尚甫斫，萬(wàn)歷丙辰中秋日記”，“靈根瑞雪玉質(zhì)清爽平分風(fēng)月戛若宮商，靜如綠綺柔紅妝忘機(jī)魚(yú)鳥(niǎo)山高水長(zhǎng)。崇禎乙酉秋日黃宗炎。”

　　近20年來(lái)，內(nèi)地上拍的琴多為明琴，且凡經(jīng)清宮收藏者，價(jià)格多在千萬(wàn)元以上。而清琴乏人關(guān)注，價(jià)格不高。明琴量大，尚有選擇余地，價(jià)格還有空間。唐宋名琴價(jià)格短時(shí)間內(nèi)過(guò)億元的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為作為收藏品尚可，如果作為投資品，回報(bào)空間不大。

　　2010年始，清琴偶有露面，成交價(jià)最高的名家藏琴80萬(wàn)余萬(wàn)元，普品二三十萬(wàn)元。如北京保利上拍的夏蓮居家藏清代列子式靈發(fā)琴拍出89.6萬(wàn)元；北京匡時(shí)上拍的胡若思家藏清代鳳喈琴拍得78.4萬(wàn)元；西泠拍賣成交的清早期仲尼式天籟琴46萬(wàn)元，清代褐漆伏羲式綠綺素琴34.5萬(wàn)元，綺道人銘清代伏羲式琴僅28.75萬(wàn)元。

　　古琴收藏有明顯的區(qū)域性，香港、臺(tái)灣雖有部分收藏者和投資者涉足，但是近二十年來(lái)古琴拍賣交易的中心在內(nèi)地，尤以北京和江浙地區(qū)為中心。海外市場(chǎng)古琴稀見(jiàn)，僅成交過(guò)數(shù)例，價(jià)格最高者33.8萬(wàn)美元——2010年12月紐約伯得富一張明末清初的黑漆彩鸞吟琴的成交價(jià)。

　　古琴譜走俏

　　在古琴拍賣引領(lǐng)下，與古琴相關(guān)的拍品行情增長(zhǎng)較快。北京、上海、浙江、江蘇均有行家關(guān)注這類藏品，以古琴譜最受歡迎。

　　北京拍場(chǎng)上近年來(lái)出現(xiàn)的重要琴譜，皆被一位王姓藏家收入囊中。按照王先生的說(shuō)法，琴譜與琴一樣，收一套少一套。琴譜與琴相比更具優(yōu)勢(shì)，首先是古琴偽作時(shí)有出現(xiàn)，鑒別需要專業(yè)眼光和專業(yè)人士，而琴譜偽作較少，鑒別相對(duì)容易；其次，古琴特別是宋琴價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)膶哟危僮V價(jià)格還相對(duì)較低；琴譜由于特殊的字體，印制的成本遠(yuǎn)高于其他書(shū)籍，且琴譜實(shí)用群體較小，印數(shù)極為有限，收藏價(jià)值較高。

　　琴譜價(jià)格較低，常見(jiàn)琴譜也就數(shù)千元一套，有一定收藏價(jià)值者也不過(guò)數(shù)萬(wàn)元，精品二三十萬(wàn)元，這也是吸引收藏、投資者的重要原因。

　　2010年6月北京翰海上拍一冊(cè)絹本彩繪的折裝寫繪本宋人秋月照茅亭琴譜圖拍得20.16萬(wàn)元，此譜不見(jiàn)于著錄，圖冊(cè)前有明代魯鐸的序。譜中收吟詩(shī)度曲、撫掌大笑等十二則，一曲一圖，琴曲意境與畫(huà)意情景交融，此類彩繪意境的琴譜在查阜西所編琴曲目錄中僅一件，清宮舊藏中也只見(jiàn)一種。

　　同年北京保利秋拍，清末民國(guó)出版的清代代楊宗稷編輯《琴學(xué)叢書(shū)四十三卷》 拍至17.92萬(wàn)元。次年該公司秋拍，乾隆御制“釋樂(lè)冊(cè)”五開(kāi)和御制“琴譜冊(cè)”一頁(yè)，冊(cè)中以工筆彩繪各類樂(lè)器圖形樣式，每圖左側(cè)均配有楷書(shū)標(biāo)名釋意，拍至34.5萬(wàn)元，已經(jīng)算是價(jià)格較高的琴譜。